更为关键的是 ， 这么一个不循规蹈矩 ， 各种脏话满天飞的电影 ， 竟然还有一个新古典主义的主题 。
影片从头到尾都在传达一个思想 ， 不要想不劳而获 ， 天下没有白吃的午餐 ， 也不要污言秽语 ， 即使片中出现125次F开头的词汇 。
但《两杆大烟枪》对观众来说 ， 还是有些不友好的 。
一般观众看电影基本就是三四个主角 ， 其他配角都在为主角服务 ， 故事至多是双线或三线并行 ， 基本遵循好莱坞的叙事模式 ， 故事先行 ， 角色次之 ， 闭环结构 。
像本土化最为成功的《疯狂的石头》《疯狂的赛车》 ， 四条线 ， 四组人马 ， 减少台词 ， 侧重故事 ， 观众在嘻嘻哈哈中就能看懂剧情 ， 记住角色 。
可《两杆大烟枪》不一样 ， 太乱了 ， 又太精妙了 。
仅片中线索就有三处 ， 枪、钱、叶子 ， 不像《疯狂的石头》和《疯狂的赛车》 ， 前者全员都围绕翡翠转 ， 后者则是一箱钱和叶子 。
此外 ， 片中出场角色44个 ， 主要角色20多个 ， 每个角色都有密集且对剧情推动极为关键的台词 ， 还有每隔一段时间就出现的多次反转 。
这对于观众 ， 无疑是一种挑战 。
让观众在极短的时间内记住这么多台词和角色 ， 是一项比登天还难的事 ， 所以有很多观众坚持不到片尾 ， 给《两杆大烟枪》打了差评 。
这并不能怪观众 ， 鉴赏水平不是一蹴而就 ， 而是循序渐进 。
需要更多人去普及《两杆大烟枪》的好 ， 非以此为优越感 ， 贬低那些没看到电影好的普通观众 ， 更非拽一些术语彰显自己的格调 。
电影是艺术 ， 但也是故事 ， 故事让电影大众化 ， 艺术让电影长久化 ， 二者相辅相成 ， 观众也一样 ， 电影的进步需要观众的进步 。
如果一味地跟群众拉开距离 ， 再好的艺术也是曲高和寡 ， 找不到高山流水的知音 。
这就是后现代主义的意义所在 ， 用娱乐化 ， 通俗易懂的方式告诉观众什么是艺术 ， 引领观众如何欣赏艺术 。
盖·里奇、昆汀都是这类后现代艺术的佼佼者之一 ， 让观众看懂 ， 看的爽是他们的目的 ， 连导演们都这样 ， 作为看懂的观众也就不要端着了 。
然盖·里奇终究不是昆汀 ， 他的第一次真是太猛了 ， 一出手彰显大师风范 。
后面却再也没有这么有灵性的黑色幽默和荒诞不经出现了 ， 这一点确实不如“so big”的昆汀 。
昆汀《落水狗》出道 ， 《低俗小说》封神 。
《杀死比尔》重回巅峰 ， 《无耻混蛋》再证非昙花一现 ， 《被解救的姜戈》成为另一个昆汀 。
而盖·里奇则是《两杆大烟枪》封神 ， 《偷拐抢骗》延续 ， 《大侦探福尔摩斯》再创纪录 ， 《绅士们》回归自己 ， 然后就平平无奇炒冷饭 。
【两杆大烟枪|别着急骂观众，看不懂《两杆大烟枪》的好，不是他们的错】不如被戛纳金棕榈和两届奥斯卡最佳原创剧本加持过的昆汀持久 ， 也许盖·里奇真的只是个有些才华的鬼才导演 ， 而非大师 。
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