总的来说 ， 成龙用自己的电影让好莱坞业内很震撼 ， 他先在好莱坞业内建立影响力 ， 再通过录影带扩展到影迷和更多观众 ， 所以《红番区》的成功是必然的 ， 也是因为之前成龙在好莱坞已经有很多粉丝 ， 所以新线才有胆让《红番区》在北美1800家影院同步上映 。
好莱坞真正开始扶持成龙拍片 ， 才敢一开拍就是A级大制作《上海正午》《尖峰时刻》这种大男主的系列电影 ， 而且各个方面也非常的成功 ， 成龙证明了自己的价值也反馈了好莱坞电影市场 。
李连杰是武术冠军出身 ， 动作行云流水 ， 潇洒飘逸 ， 像画画一样 ， 一来借助了特技威亚 ， 二来李连杰的打斗动作是袁和平 ， 程小东这种大神设计的 ， 模仿的人很难能够得到这样大师级别的人来设计动作 。
李连杰交出的经典电影像《黄飞鸿》系列 ， 导演徐克的作用很重要 。 《精武英雄》动作指导袁和平和导演陈嘉上功劳也不低 。
成龙就是不但他自己可以做导演 ， 而且他的电影导演是谁不是那么重要 。 他的片子都是成家班打造设计动作 ， 动作喜剧的印记非常重 ， 而且基本上是围绕成龙设计动作 ， 团队不可分割 。
李连杰的片子始终要靠香港电影精英 ， 包括导演 ， 动作指导和核心创作者 。
后来一起前往好莱坞 ， 成龙背后是带着整套成家班和事先通过优秀电影打开局面 。 李连杰就和合作顺手的导演团队分开了 ， 没有办法李连杰叫上元奎一起去发展 ， 但最终也拼不过成龙是下一个原因 。
都曾进军好莱坞 ， 为何李连杰在好莱坞的影响力 ， 不如成龙
既然是去好莱坞电影自然是拍给美国观众看的 ， 美国观众的审美则和现实历史环境挂钩 。 同样都是中国人前往好莱坞 ， 当时他们能演的角色就三种 。
一是各代移民华裔后裔 ， 二是当时前往美国发展的华人 ， 三是东亚题材黄种人都能演 ， 他们也分不清中日韩甚至东南亚人有啥区别 。
从题材上看 ， 你看《上海正午》系列就是清末中国人前往美国的纠葛 ， 《尖峰时刻》系列就是当时香港华人前往美国的发展 。 其它还有几个题材也是华人 ， 或者是华裔这种 。
成龙的动作喜剧是现代城市化过后的动作片 ， 特点就是十分灵活而又写实 ， 所以真要想模仿难度不会太大 ， 灵活性可以通过剪辑和反复NG做到 ， 同时喜剧在全世界那里受众都比较高 。
和成龙搭配的主角有另一个白人 ， 黑人 。 两个主角不同分工 ， 不同文化碰撞 ， 这些有成家班优秀的动作设计保驾护航 。 还有电影剧本不错 ， 于是在全世界范围都获得了巨大的成功 ， 虽然成龙在好莱坞巅峰时间也不算长 ， 就是《尖峰时刻》系列为止 。
李连杰在香港电影时期巅峰是《黄飞鸿》系列 ， 还有同样一系列武侠片 。
当时武侠片在好莱坞是不如香港动作片、功夫片 ， 原因是东西方古代文化隔阂更严重 ， 好莱坞也拍过些武侠片但都是B级片（除了昆汀《杀死比尔2》致敬那下） 。
好莱坞怎么拍美国武侠片？压根没有这个文化基因 ， 本地化也不好弄啊 。
《精武英雄》这种反抗殖民的功夫片 ， 美国人压根不会拍这种题材 ， 因为历史上是他们殖民别人 。
最后只剩下时装动作片 ， 题材和角色也只能是华裔、华人和本土外国华人黑帮之类的 。
所以 ， 《致命武器4》反派 ， 《致命罗密欧》《致命摇篮》《游侠》都是这种角色 ， 李连杰的电影又不是喜剧 ， 东方动作片嫁接美国动作片不能说水土不服 ， 但确实不如龙成电影融合得自然 ， 还有精彩吧 。
《龙之吻》《狼犬丹尼》是他演的外国动作片的巅峰了 ， 但从属性来看就是B级动作片 ， 和郭达的片子没有多大区别 。
唯一有些例外的是《救世主》 ， 科幻 ， 多重宇宙 ， 但也没啥后续李连杰都老了 。
李连杰在好莱坞只是B级动作片演员巅峰 ， 始终缺乏成龙《上海正午》《尖峰时刻》系列那类商业类型大片 ， 所以成就也就差了点 ， 加上动作设计不是他的功劳 ， 是袁和平的 ， 元奎的 。
袁和平后来指导《黑客帝国》《杀死比尔》《霹雳娇娃》等等 ， 元奎指导《X战警》《非常人贩》 ， 这个幕后的成就就不是他的了 ， 成龙就不说了 。
成龙PK李连杰：10年征战好莱坞 ， 谁才是真正的华人之光？
当时香港电影衰落 ， 一堆电影精英前往好莱坞发展 。 导演像徐克也因为擅长武侠片水土不服 ， 只能灰溜溜跑回来 ， 真正融入好莱坞的也是拍现代枪战片的吴宇森 。
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