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警察|国产犯罪片的不足：人物平面化、脱离现实、思维狭窄( 二 )

警察灭门大壮追凶者也


影片给人物增加丰富的背景经历 ， 升华人物的道德品格都是值得赞扬的尝试 ， 但如果这些附加项对人物形象的塑造没有帮助作用 ， 就会成为人物形象上的不足 。

贴标签 ， 下定义式的塑造方式只会形成平面化的人物形象 ， 观众无法理解人物的行为 ， 就不会认同故事当中人物基于自身性格做出的选择 ， 这时的情感升华只能感动故事中的人物 ， 而不能打动观众 。

电影和生活一样 ， 我们应该先“认识”一个人 ， 才有可能“认同”他 。 这并不意味着观众一定要认可犯罪电影中所有人物的行为 ， 而是即使是犯罪者 ， 他的所作所为也是来自于他自身环境和性格影响 ， 并非只为叙事的需要 。
02现实经验的脱身
犯罪片中的故事大多改编或取材于现实社会中的真实事件 ， 关注社会中敏感、尖锐又充满黑暗暴力的话题 ， 体现出了犯罪电影的批判性和现实性 。

但中国当下犯罪电影取自于现实生活 ， 对现实生活中的种种不公事件融入到电影之中 ， 故事的走向却逐渐脱离现实 ， 社会现实问题的探讨浅尝辄止 ， 问题产生的原因不深入追究 ， 更不敢对社会中的问题进行批判 。
电影《追凶者也》中有很多关于当代中国社会问题的触及 。 故事的主线引出出一连串的社会现实：在“钉子户”宋老二不迁坟 ， 所以被有钱的老板“买凶杀人” ， 结果凶手错杀了与宋老二有矛盾的猫哥 ， 宋老二被怀疑 ， 警察并没有积极破案 ， 所以宋老二只有自己追凶 。

在中国转型时期 ， 大面积的房屋、其他用地被用来当做商业用地 ， 不愿搬迁的“钉子户”也随之产生 。 一家一户不愿搬离 ， 就意味着许多人的利益受损 ， 而利益受损就意味着新一轮的争斗和冲突 ， “买凶杀人”只是其中的斗争方式之一 。
【警察|国产犯罪片的不足：人物平面化、脱离现实、思维狭窄】电影最终也没有将拆迁问题深入探讨 ， 坟还是没有移 ， 马老板仍在吃喝玩乐 ， 问题还是没有解决 。 其次 ， 影片中杀人抛尸问题已经是一个严重的社会治安问题 ， 但是刘警察查案时显示出得漫不经心 ， 不作为问题又是另一个引人关注的现实热点 。

影片最后只是让警察围困董小凤 ， 并击毙了他 ， 并没有对体制内的问题进行批判和反思 。 《冰河追凶》案件的开始是源于关于民生利益的黑心企业污染问题 。
电影中所讲述的冶炼厂的故事在现实屡见不鲜 ， 一个冶炼重金属的工厂为了自己的效益 ， 不惜偷偷排放污水 ， 污染社会环境 ， 更有甚者导致村里的新生儿都带着先天的疾病 。

这是中国社会发展中客观存在的一个矛盾：经济迅速发展和环境污染破坏之间的矛盾 。 电影不是在针砭时事 ， 而是在把事件原因叙述清楚之后 ， 又淡化了导致问题频发的源头 ， 倾向于展示故事中单个人物最终走向 ， 赞扬了工作第一家庭第二的无私警察 。
而这其中又蕴含了另一个问题 ， 工厂犯下的滔天大祸没有受到追究 ， 合伙人逃之夭夭 ， 警察也没有办法追究 ， 只有工厂污染的受害者“维持正义” ， 这是法制的缺失 。 电影在提到这些问题之后 ， 却又避而不谈 。

另外 ， 爱情片中可能存在没有理由的爱情 ， 但犯罪片中不能出现毫无逻辑的生存和死亡 。 除了反社会人格的人 ， 一般大众都是在法律允许的范围内寻求安身立命的方式生活 ， 不会天天喊打喊杀 ， 毕竟黑帮的基础日常也是收保护费 。
有了这个前提条件 ， 就可以得出这样一个推论：犯罪片中要有充足的现实推动 ， 触及现实才会有充足的理由让观众信服 ， 人物做出有关生死存亡行为的合理性 ， 而非用生命开玩笑 。 《心迷宫》取材于真实事件 ， 与现实联系十分密切 。

影片长于叙事 ， 有时容易忽略现实中的细节问题 。 例如丽琴的丈夫在回乡的途中搭乘大壮的车 ， 中间下车方便之时不幸跌落悬崖身亡 ， 大壮为了一己之私 ， 将错就错把他的钱包等物品都扔下悬崖 ， 然而他的拐杖留在了车上 。
拐杖的位置其实较为显眼 ， 在主驾驶和副驾驶中间的偏后方 ， 稍微侧身就能发现 。 大壮不仅在扔陈自力的物品时没有看到遗漏了它 ， 在后来多次上下车也没有看到 。

拐杖在此有一个关键的叙事作用 ， 导致丽琴对大壮态度的改变 ， 所以丽琴在一上车就看到了拐杖 。 在有了大壮为私情掩盖事实真相的现实推动后 ， 后续关键情节的转变又脱离现实 。


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