其二 ， 芙琳通过一款3D打印的尖端虚拟实境头罩 ， 进入游戏世界 。 如果抛开所有引申含义 ， 外围设备指的 ， 应该就是这款头罩 。
前两集的故事 ， 看似复杂 ， 其实也简单 。 设定在2032年 ， 美国蓝岭山脉 。 芙琳和哥哥波顿都是电玩高手 ， 对比而言 ， 芙琳更厉害点 。
两人和母亲生活在一起 ， 母亲因脑瘤失明 ， 且时日不多 ， 两人需要大笔钱财为她治病 。 此时 ， 波顿接到一个工作 ， 一家哥伦比亚公司让他用上述头罩进入一款游戏 ， 做任务拿丰厚报酬 。 为免差错 ， 芙琳决定代替波顿进入游戏 。
游戏世界以2100年的英国伦敦为背景 。 游戏中 ， 芙琳化身名为勺冰的男性角色 ， 进入白金汉宫 ， 并依据指引者的指示 ， 用甜言蜜语将富婆梅莉叶带走 。 车上 ， 芙琳用药迷晕梅莉叶 ， 却遭致她的机器人司机攻击 ， 一番打斗之后 ， 芙琳退出游戏 ， 顿觉头晕目眩 。
游戏体验的极度真实 ， 让芙琳忍不住再次进入游戏 ， 这一次 ， 芙琳在游戏中经历了一场生剜眼球的痛苦 。 原来 ， 指引者要将梅莉叶的眼球换到勺冰眼中 ， 并通过虹膜扫描 ， 进入一个类似数据库的地方 。
在数据库 ， 指引者强行令芙琳接收某种重要信息 。 此时 ， 一名特工到来 ， 用声波枪重创芙琳 ， 痛苦令芙琳再也不愿进入游戏 。
然而 ， 芙琳却接到委托公司的电话 ， 对方声称有人在暗网悬赏900万美元 ， 取芙琳一家的性命 。 唯有再度进入游戏 ， 才能化解这一危机 。 芙琳起初不信 ， 直到一小队专业杀手攻来 ， 芙琳才决定第三次进入游戏 。
这一次 ， 芙琳在游戏中拥有了她本人的身份 ， 而且也终于了解到整个游戏的意义和目的——游戏与指引者艾莉塔有关 。 艾莉塔似乎背负着什么秘密 ， 芙琳接下来的任务 ， 就是找到已经失踪的艾莉塔 。
剧集借此引出两个概念 ， 「量子穿隧」和「叉时线」 。 前者区别于时空穿越 。 时空穿越直接传输人的整体（身体与意识） ， 量子穿隧则只传输人的资料 ， 而不传输人的真身 。 也就是说 ， 芙琳并不是在玩模拟游戏 ， 而是在游戏的载体中远距离存在 。
叉时线指的是 ， 两条时间线的人彼此接触时 ， 过去的时间线会立刻产生分支 ， 并在分支上形成连续的时空 。 这一时空 ， 就是叉时线 。
这两个概念 ， 打通2032年和2100年 ， 也打通现实世界和游戏世界 ， 在谜底揭晓前 ， 使人无法分清它们之间谁更真实 。 目前看来 ， 2100年的伦敦是游戏世界 。 但有没有可能 ， 2032年的蓝岭山脉 ， 其实才是2100年伦敦人的游戏世界？03《边缘世界》和《西部世界》有很多相似之处 。 两部剧都有两个主体世界 ， 一个真实 ， 一个虚构 ， 但真实与虚构之间并无严格区分 ， 两者始终在彼此渗透和互相改变 。
《西部世界》在这种华丽的世界观设定中 ， 两部剧都试图将探索的高度 ， 提升至对人类本质的叩问——《西部世界》中 ， 当仿生人无限接近人类本身 ， 那么两者的区分和关联是否还有意义？《边缘世界》中 ， 当人可以脱离身体 ， 将意识“运输“至另一个时空的载体 ， 那么“身体是人的神殿“（村上春树语）是否不再成立？
诺兰还将这种叩问放在了历史和未来的双重维度中 。 《西部世界》将其中一个世界设定在17世纪末的美国西部 。 《边缘世界》则直接将巨型希腊雕像装置在未来城市 ， 而且将中世纪海战投影到泰晤士河上 ， 形成冲击力十足的历史景观 。
这两种操作 ， 旨在证明未来起源于历史 ， 科幻的魅力 ， 就藏在历史的野蛮与文明之中 。 可见诺兰在《边缘世界》中倾注的野心不小 。 然而 ， 正如《西部世界》后期的失控和乏力 ， 《边缘世界》在表面的宏大与绚烂下 ， 同样暗藏危机 。
首先 ， 威廉·吉布森的原著格局就不大 。 从剧集的展开看 ， 似乎芙琳面对的 ， 是一个世界级的阴谋与危机 ， 毕竟故事涉及科技巨头、俄裔富翁、暗网猎杀等诸多重磅元素 。 但原著结局的落点是爱 ， 如同一个赛博童话 。 因此 ， 《边缘世界》如果不能精准地控制节奏和细节 ， 很可能最终落得一个头重脚轻的下场 。
其实 ， 能感觉到第二集节奏已经有所失衡——为尽快解释整部剧的世界观设定 ， 相比第一集文戏、武戏的完美搭配 。 第二集多以对话推进情节 ， 惊艳感降低 ， 唯一的奇观 ， 可能只剩“超杀女“的惊艳变身 。
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