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|当初京剧剧院团捧的是杜近芳、马长礼这样演员，现在捧的名不副实

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|当初京剧剧院团捧的是杜近芳、马长礼这样演员，现在捧的名不副实

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京剧艺人在过去属于是四处跑码头唱戏的江湖艺人 ， 而没有哪一位演员出生了就注定是名角儿了 ， 因为这一行讲究的是天赋和努力 。 我们看京剧大师谭鑫培、梅兰芳、程砚秋、马连良、余叔岩、杨小楼、尚小云、周信芳等等 ， 这些名角儿都是一步一个脚印出来的 ， 他们都是从配角甚至于龙套演员开始的 ， 这就属于是脚踏实地 。

后来在建国后出现了剧院团制度 ， 而这种制度的出现其实打破了一种京剧艺术发展的平衡 ， 那就是过去京剧演员的发展都是为了观众考虑的 ， 他们怎么去演出 ， 怎么去创排新的剧目 ， 这些都是从观众的角度出发的 。
但是京剧剧院团制度出现后就不一样了 ， 那就是京剧剧院团之内究竟应该捧什么样的演员 ， 什么样的演员能够进入剧院团 ， 这些成为了京剧演员研究的方向 。
很多京剧演员为了能够进入京津沪的剧院团开始去拜一位名师 ， 然后通过名师地位和话语权调入京津沪的大剧院团 ， 这其实是不正确的 ， 也是违背艺术发展规律的做法 。
所以说 ， 京剧艺人还是应该脚踏实地 ， 因为只有这样才能够不断地磨炼自己 。 并且京剧艺人的发展应该以观众为主 ， 不能说这些京剧演员的唱念做打以及创排的剧目观众都不喜欢 ， 那么这样一来他们的做法也只能是失败 。

我们来聊一聊建国初各大京剧院团捧的演员是什么样的 。
杜近芳杜近芳著名的京剧表演艺术家 ， 工旦角 ， 宗梅派 ， 其曾经受教于王瑶卿、梅兰芳两位京剧大师 ， 其曾经被称之为“东方皇后” 。
杜近芳老师的艺术融合王派和梅派两派的艺术特点 ， 并且还有了自己的艺术特点 ， 可以说她是京剧梅派最后的一位大师 。

建国后杜近芳老师任职于国家京剧院 ， 并且与李少春、袁世海、叶盛兰并称为“四大头牌” ， 能够与这三位齐名可见国家京剧院对她的重视程度 。
杜近芳老师最成功的地方就是在传统戏和革命现代戏领域都有建树 ， 像《野猪林》、《谢瑶环》、《白蛇传》、《红色娘子军》、《白毛女》都是她的代表剧目 。
马长礼马长礼著名的京剧表演艺术家 ， 工老生 ， 其艺兼马派、谭派、杨派 ， 他是马连良的干儿子、谭富英的弟子 ， 其有“谭徒马儿私淑杨”的美誉 。

他演唱的《伍子胥》、《失空斩》等剧 ， 体现了杨派艺术典雅凝重、韵味醇厚的特点；他演唱的《四进士》、《十老安刘》、《甘露寺》、《春秋笔》、《赵氏孤儿》等剧 ， 显示了马派艺术潇洒、飘逸、俏丽多姿的艺术风格 ， 颇受观众的喜爱和欢迎 。
而建国后马长礼老师也是任职于北京京剧团 ， 当时马连良、谭富英、裘盛戎等京剧大师对他也是十分提携 。
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