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孔笙|孔笙导演的电视剧为啥这么好看？他的叙事风格很牛( 二 )

北平无战事徐铁英电视剧孔笙



2、结局消解落差感
陈力强提到：“有两个关键因素决定着电视剧的结尾 ， 一个是剧情 ， 另一个则是观众的心理期待及愿望 。 ”孔笙作品的结局重视对受众心理的观照 ， 这一点是电视剧创作乃至文艺作品创作的核心 ， 也是文艺作品发展的内在动力 ， 因此 ， 承接观众的心理期待是结局设计的重中之重 。
结局的设计不仅是作品结构和剧情的问题 ， 更是观众审美心理的观照 。 纵观整部作品的结构 ， 在与开局、发展、高潮段落相比 ， 结局的叙事意义略淡 ， 在剧情接近尾声、人物形象也塑造完整的情况下 ， 满足观众的心理期待和承接叙事高潮后观众空虚的心理落差上担起责任 。
观众的心理期待一般是指对于剧中人物命运的想象与期待 ， 陈立强《电视剧理论与编剧技法》中 ， 按人物的命运对结局进行划分 ， 将电视剧的结局分为悲剧式结局、喜剧式结局、正剧式结局与反讽式结局 。 孔笙的历史题材电视剧作品主要采用悲剧式的结局设计 。 “所谓悲剧式结局就是 ， 虽然正面人物战胜了反面人物 ， 但是正面人物也付出了惨重的代价 。 悲剧式结局中的人物及让受众产生了自居性的人物往往让受众产生强烈的同情感 ， 令人为之惋惜 。 ”在悲剧式结局的作品中 ， 正面人物与反面人物的综合实力往往较为平均、不分上下 ， 因此 ， 正反两方的人物都不可能有完全的、碾压式的胜利 ， 正面人物往往付出惨重的代价后才得以战胜敌人 ， 或是正反两派同归于尽 ， 获得悲壮的胜利 ， 这样的结局往往能引人深思 。
例如《闯关东》的结局 ， 朱开山赢得了与鬼子的斗争 ， 但传武却牺牲在战场上 ， 于是全家合力 ， 打死了传文带进家的一队鬼子 ， 虽然为传武报了仇 ， 但全家也又一次离开自己的家 ， 重回山东老家生活 。 朱开山在与反面人物的斗争中获得了胜利 ， 同时也付出了惨重的代价 。 还有《战长沙》的结尾处 ， 胡家仅有胡湘湘一人活了下来 ， 姐夫在战场上牺牲 ， 姐姐为了躲避日军 ， 投河而亡；妈妈病故 ， 爸爸不愿做汉奸 ， 宁死不屈；奶奶上吊自杀 ， 小满在战场上牺牲 。 一家人唯有去顾家的胡湘湘存活 ， 表现了战争对普通百姓的残酷 。

别林斯基提到：“人天性中的恶更多的是提醒我们悲剧的恐怖 ， 只有它灭亡 ， 人类才能与之和解 。 恶也具有无限性和伟大性 ， 只是这是人们不希望有的 。 ”观众希望看到恶人的毁灭与失败 ， 但让恶人获得惩罚却并不是为了迎合受众 ， 而是在恶人的倾覆结局中 ， 才能体现出假、恶、丑的可憎和真、善、美的来之不易 ， 透过对剧中人物命运的思考 ， 达到对为民族解放事业与新中国建设做出奉献和牺牲人们的缅怀与致敬的主题 。
大多剧作在高潮段落结束后便会进入结局的设计 ， 这时由于高潮段落密集、快速的节奏在此终止 ， 前面所埋下的伏笔、铺垫、悬念在高潮结束后都已经有了答案 ， 故事将走向慢节奏的叙事 ， 但孔笙在结局中通过视听语言和情绪的连贯性承接住了观众的心理落差 ， 达到缓冲和升华主题的效果 。
《北平无战事》的高潮段落结束时 ， 剧中的各方势力都付出了许多代价 ， 国共双方达成协议 ， 共同促成北平的和平解放 。 北平解放了 ， 但幕后的谍报工作者的身份依然不能暴露在阳光下 ， 且搜刮了民脂民膏的国民党高层却能乘着飞机远走台湾 ， 这个高潮的结束点让观众的情绪变得压抑 。
因此 ， 孔笙利用了闪回镜头 ， 将剧情与解放北平的真实录像相连接 ， 通过北平百姓对和平解放后欢庆的热闹场景消解观众遗憾的情绪 ， 令观众在感动之余仔细回顾整个剧情 ， 缅怀那些为和平解放北平做出牺牲与贡献的人们 ， 得到心灵的寄托 ， 从而消解了观众的期待落差 。

《生死线》在结局部分设置了四道风和龙文章为了沽宁抗战的胜利而牺牲 ， 四兄弟牺牲了两位 ， 必然会引发观众的失落情绪 ， 但孔笙在结局处进行了叙事转换：画风一转 ， 在初生的太阳下 ， 欧阳山川怀抱着一个婴儿 ， 随着抗日队伍奔赴另一个战场 。 这样的设计代表了新生的希望 ， 也代表了欧阳会带着牺牲的兄弟们不屈不挠的精神 ， 去到下一个战场来弥补遗憾 ， 给了观众积极的心理反馈 ， 消解了观众的心理落差 。
二、叙事策略：复合悬念与女性视角“电视剧的叙事策略是一种叙事谋略 ， 是谋篇布局的方式方法 。 ”希区柯克是著名的悬念大师 ， 他曾用“炸弹”比喻悬念与惊奇的区别 ， 如果一群人正在谈话 ， 炸弹“砰”的一声在桌子下炸开 ， 这就是极其乏味的“惊奇” ， 观众只有十五秒的震惊；而如果观众发现了桌子下的炸弹 ， 并且发现这个炸弹将在一点钟爆炸 ， 而现在是十二点五十五分 ， 但剧情中的人还在谈话 ， 我们将为观众提供五分钟的悬念 。


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