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孔笙|孔笙导演的电视剧为啥这么好看？他的叙事风格很牛( 三 )

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许多叙事分析将悬念设置简单地划分为“大悬念”“小悬念” ， 事实上 ， 优秀的电视剧作品无不具有复杂的叙事策略 ， 不能简单以“大”和“小”来区分 。 在复杂叙事中 ， 叙事视角无疑是极其重要的一环 ， 因为它是导演与观众对于作品的心灵契合点 ， 是导演将自身对作品的理解转化为视听语言的角度 ， 同时也是读者进入叙事世界的钥匙 。
导演在叙事中采用的视角往往代表着导演个人创作的主旨、立场和叙事意图 ， 同时与叙事结构重心、人物形象刻画等环节息息相关 。

1、复合悬念设置
法国叙事学家布雷蒙提出 ， 三个功能经过组合就可以产生一个故事 。 但影视作品即便是其中一个小情节也许就不只是由三个功能组成的序列组成 ， 在此我们对序列的简单分析旨在了解孔笙在历史题材电视剧中 ， 其悬念设置的叙事机制 。 悬念并不是一个单一的情节设置 ， 而是可能铺设于剧情的各个层面 ， 布雷蒙提出：“单一序列通过结合产生复合序列 ， 这些序列的结合过程呈现多样的形式 。 ”
2、设置激励事件
激励事件是故事创作中的概念 ， 简单来讲可以理解为“导火索” ， 在剧情创作中被称为“驶入点” ， 指的是“故事讲述的第一个重大事件 ， 一切后续情节的首要导因 ， 它使其他四个要素开始运作起来——进展纠葛 ， 危机 ， 高潮 ， 结局 。 ”
激励事件具有推动叙事进行和吸引观众兴趣的作用 ， 是电视剧进入叙事的关键点 ， 而后才开始进一步的抒情和发展 ， 是剧作中不可或缺的环节 。 激励事件作为电视剧叙事发展的原动力 ， 是打破人物的平衡状态 ， 给予人物行为动因的“驶入点” ， 在激励事件的设置前 ， 剧作的节奏和人物的状态与命运都处于一种相对平衡和稳定的状态 ， 而激励事件则会打破这种平衡的状态 ， 是人物不得不为再次获得平衡的生活而行动 ， 剧情在此处迎来快节奏 。 因此 ， 激励事件的设置可谓是导演为铺垫剧情的高潮段落而铺垫的坚实道路 。
激励事件还可以加快剧情发展 ， 避免拖沓和过于平缓的情节 ， 并且设置悬念 ， 达到吸引观众注意力的创作目的 。 对于观众来说 。 激励事件如果出现在叙事的第一阶段 ， 就代表着进入了剧情深入发展的关键节点 ， 人物的命运在此刻出现不确定性 ， 铺垫出山雨欲来风满楼的氛围 。 而激励事件也同观众的期待心理发生互作 ， 让观众对后续的剧情产生自发的猜测并对剧情更加专注以便印证自己的猜测 。 出现在叙事第二阶段则的激励事件则是肩负铺垫悬念的作用 ， 这样不仅能使悬念的设置更加饱满、合乎逻辑 ， 也能进一步抓住观众的注意力 ， 使观众走入导演的引导好的路线 。 因此 ， 激励事件的设置对于吸引观众的注意力、悬念的设置、高潮的铺垫都具有重要意义 。

孔笙在历史题材电视剧中所设置的激励事件剧本都有着主次之分 ， 也就是麦基所说的一个伏笔 ， 一个分晓 。 因电视剧与普通的戏剧、电影创作都有许多层面的差异 ， 电影和戏剧一般以一个核心情节贯穿始终 ， 电视剧由于篇幅较长 ， 一般是由多个事件群围绕几个核心情节展开 ， 而每个核心情节的出现都由一个主激励事件和几个次激励事件作为铺垫构成 。 同时 ， 作为伏笔的激励事件不能埋的太长 ， 必须在人物意识到“驶入点”的到来之前结束 ， 然后将作为分晓的激励事件及时、完整地传达给观众 ， 否则就会出现由于“吊胃口”导致情节冗长分散的结果 。
《北平无战事》中的开局就是一个精妙的激励事件设置 ， 即将被送往军事法庭的方孟敖被临时授意 ， 指挥要潜逃的“老鹰”返航 ， 从这一幕开始直到军事法庭审判结束 ， 构成了本剧的第一个激励事件 。
在这一情节内 ， 去往南京特种刑事法庭接受审判是主激励事件 ， 而被授意指挥“老鹰”返航是一个次激励事件 ， 方孟敖违抗军令案与侯俊堂空军走私案并案是次激励事件 ， 崔中石为救方孟敖承诺给徐铁英 20%的股份也是次激励事件 ， 都围绕着作为伏笔的主激励事件产生 ， 并且加深悬念与冲突的设置 。 几个次激励事件将主激励事件也就是伏笔设置的丰满且加强了逻辑关联后 ， 随后得出分晓 ， 则是对方孟敖的审判不成立 ， 随后又进入下一个激励事件情节 。
这样主次激励事件不仅大量设置在《北平无战事》中 ， 在孔笙的其他历史题材电视剧中也很常见 。 《闯关东》中就有三个完整的主次激励事件的设置：一个是以朱开山的家被烧为主激励事件的情节；第二个是以朱开山的山东菜馆与潘五爷的争斗的情节；第三个是传武等抗日队伍与日本鬼子抗争的情节 。


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