她跪在太湖石上 ， 斗篷上的碎片像五彩纸屑一样散落在周围的风景中 ， 露出了复杂的雪花图案 。
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《背负 II》 ， 2021 ， 布面丙烯
《背负 II》是对生活中多重身份的隐喻 ， 象征着当我们试图融入某种特定文化或环境时 ， 人所需要背负的隐形重量 。
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《编织》 ， 2022 ， 布面丙烯
《编织》中的人物形象表现出了一种和解的姿态 。 她试图把天堂和陆地连接在一起 ， 这些线就像DNA一样被编织进后末日世界里 。
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《溜冰鞋》 ， 2021 ， 布面丙烯
在《溜冰鞋》和《茶点时间 II》中 人物是静止的 ， 但他们的手势却暗示着过去和未来 。 这两件作品都有种脱离时间的感觉 。
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上：《盖亚》 ， 2019 ， 熔融玻璃、铅、钢和白炽灯泡
下：《盖亚》手稿
三楼还有一件玻璃雕塑 ， 是我近期觉得难度最大的作品 。
它是生命之母盖亚 ， 她手中握着的 ， 是连体乌龟的两个头部 ， 乌龟的壳中 ， 是一个闭合的宇宙 ， 支撑着这个世界 。 蝴蝶、蜜蜂 ， 是世界上的授粉者 ， 它们能够激活生命 ， 使拟人化的植物发芽、成长 ， 变得丰厚 。
我和团队不仅使用了从未用于彩色玻璃的新技术 ， 还发明了新的工作流程来创建这件作品 ， 它还激发了一个更雄心勃勃的项目——我在创作的过程中爬了进去 ， 发现内部可能比外部更有趣 ， 于是我们想创造一个完全沉浸式的巨型彩色玻璃穹顶 ， 希望明年能完成这个项目 。
在二楼 ， 是版画区域及一些小型的雕塑 ， 其中有5件版画是在中国首次亮相的 。
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James Jean简明 ， 勾芒 Goumang ，
2019年首版发行 2022年美术馆展览限定发售
仅100版可售 ， 综合材料、纯棉纸、收藏级颜料印刷 ， 66.04x50.06cm
价格RMB 5000
点击图片选购
勾芒（句芒）是中国民间神话中的木神、春神、东方之神 ， 她主管树木的发芽生长 ， 并忠心耿耿地辅佐主神伏羲 。
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童年简明
我在中国台湾出生 ， 但三岁就随着父母来到美国新泽西州莫里斯县的小镇度过了童年 。
新泽西简直是艺术的荒漠 ， 我也从未想过会与艺术打交道 。 像很多华裔家庭一样 ， 父母对我的期望是当医生或者律师 。 一直到高中 ， 我都是“别人家的孩子” ， 能考高分 ， 去一所名牌大学是很轻而易举的 。
但是 ， 来纽约上学之后 ， 我才知道艺术的世界有多么大 。 逛博物馆、上艺术史课、翻画册 ， 我的生活才被填满 。 我特别喜欢中国传统的卷轴画、民国时期旧上海的海报、还有日本的浮世绘 ， 比如葛饰北斋、月冈芳年的作品……
大学毕业后我就开始了给杂志社、出版社和漫画公司投简历的日子 ， 但一次次被拒绝 。 直到有一天 ， 我接到了DC漫画公司打给我的一通电话 ， 说他们正在找一个为连载故事画封面的人 ， 我才这样正式地进入了这个领域 。
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上：《百骏图》 ， 郎世宁
下：《旅行者》 ， 2022 ， 白色树脂
我对郎世宁的画情有独钟 ， 有次 ， 我在画册里翻到了他的《百骏图》 ， 因为我自己也很爱画马 ， 一下子就被迷住了 。 虽然在正统的艺术史里 ， 郎世宁的地位并不是很高 ， 但这并不妨碍我对他的欣赏 。 他把西方的一些绘画技巧带入中国画中 ， 同时也保留了中国传统艺术里的意境和氛围 。 这种东西方艺术之间的碰撞与融合 ， 与我不谋而合 。
我也无数次地在思考 ， 如果我在中国的时间更长一点 ， 对中国文化更了解一点 ， 我会变成什么样？
在展览中 ， 就有一片失重的空间 ， “坠落男孩”这个形象诞生于2019年 ， 象征了我作为一名文化游子 ， 始终在下落、始终在游历的状态 。
2019年也是我艺术生涯的一大转折点——进一步朝内心世界走去 ， 坠落男孩仿佛是这个心理斗争时代的化身 。
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简明拍摄的儿子
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《花束 II》 ， 2022 ， 布面丙烯
在2022年的新作《花束 II》中 ， 一双无形的手把男孩拽入巨型的花丛里 ， 他在下落过程中似乎被一股神秘的力量所牵引 。 我的灵感来自17世纪的荷兰静物画 ， 却还有一种古色古香的光泽和纹理 。 小男孩去往的方向其实是很模糊的 ， 他会继续下坠 ， 还是被托起？
我不知道中国的观众会如何解读我的作品 ， 但是或许可以在食物和动物中找找线索 。 我经常画马、鹿 ， 这些对中国文化十分重要的动物 ， 代表了一种亚洲文化的大同 。 作品里也有很多美食场景 ， 比如一碗烫呼呼的面条 ， 一家人在腌泡菜等等 ， 与我的个人经历都相关联 。
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