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张艺谋|我们越来越有钱了，但张艺谋和姜文以及那25年的辉煌，不会再有了( 八 )

电影陈凯歌姜文张艺谋



拍到三分之一的时候 ， 张艺谋就知道这不仅仅是自由度的问题 ， 这戏要完 ， 是一部十足的烂片 ， 但开弓没有回头箭 ， 电影已经开拍了 。
张艺谋硬着头皮把电影拍完 。
2016年12月 ， 电影上映 ， 票房惨败 ， 口碑惨败 ， 铺天盖地的“张艺谋已死”...张艺谋没死 ，
说的是张艺谋的电影艺术死了 。
但 ， 就在一年后 ， 有一位29岁的艺术片导演 ， 却真的死在了电影上 。 这个导演叫胡波 。

2016年 ， 王小帅认识了胡波 ， 给胡波投资 。
2017年3月 ， 胡波把自己的《大象》的粗剪版交给王小帅 ， 但是王小帅告诉他 ， 希望胡波能够把电影剪辑到2个小时左右 ， 适应市场规律 。 但 ， 胡波 ， 想不通 。 2017年10月12日 ， 他在家中自杀了 。
他用死亡来对抗规律 ， 用死亡来对抗所谓的秩序 。 自杀前 ， 他只留下了一句话：“这么多年 ， 从来没想过一个问题 ， 电影是什么？电影就是——屈辱、绝望、无力 ， 并使人像笑话一样活着 。 ”
最后《大象》上映 ， 拿下了柏林电影节费比西国际影评人奖 ， 而这部电影最后也成功走出了好几个演员 ， 一个是后来出演《我不是药神》里的“黄毛”章宇 ， 一个是被视为“黄渤接班人”的彭昱畅 。
他用死亡 ， 成就了自己的传奇 。
但很快就被遗忘了 ， 因为2017年的7月27日《战狼2》上映了 ， 一把火 ， 这把火烧的很旺盛 ， 但是最后烧空了情绪 ， 把一片黄土地也烧成了荒芜 。

那股燃烧旺盛的火苗背后也着独舞的身影 。 许多人总是忘了电影是什么？电影是什么？在莱坞在它全盛时期 ， 曾成功地和华盛顿D.C.上演美国双城记 。 人们可知道电影也可以多么符合上层需要 。
好莱坞电影就是塑造了美国民族想象 ， 塑造了美国民族神话 ， 塑造了美国民族精神的这样一种力量 ， 这种力量是强大的 。 但与此同时 ， 从50年代的欧洲 ， 再到80年代90年代的中国 ， 足以有可能证明电影可以成为一种艺术 ， 又或者是一门哲学 。
关键在于 ， 你想要它成为什么 。

90年代初 ， 也就是25年前 。
中国电影刚学会走路 ， 徐浩峰 ， 也就是后来写出《一代宗师》剧本的编辑 ， 年轻时候 ， 他在北京参加一场日本导演的北京交流会 。 那会 ， 还不是93年 ， 中国电影还没傲视群雄 ， 那会亚洲的文化中心还是日本 ， 日本电影代表着亚洲电影的版图 。

会席上 ， 有同学问：“五六十年代的日本导演脱离卑贱 ， 战败后的日本急于确立民族形象 ， 来不及学好莱坞 ， 在电影里行了文人之道和武士之道 ， 还有马列之道 ， 也贵气 。 那又是如何把对国家民族的理解放到电影来拍的呢？是怎么做的呢？”
有日本导演回答：我只关心性和暴力 。
引得满堂喝彩 ， 大赞是内行人说的话 ， 是的 ， 那会他们都觉得 ， 日本导演才是真正的电影人 ， 因为这就是好莱坞票房的秘密“美女和性和激情” 。
听完这话 ， 中国导演开悟了 ， 并且跟好莱坞一样创造了票房的神话 。 2019年 ， 中国票房一年突破了609亿 ， 银幕总数也成了世界第一 。 论潜力和趋势 ， 它已经成为了当之无愧的全球第一票仓 。
可为什么就两年突然就没落了呢？

徐浩峰在他的《好莱坞贫贱道》里写道 ， 因为他们错了 ， 就跟那个说只关性和暴力的日本导演一样 ， 日本电影就是毁在他这类人手里 。 好莱坞电影 ， 作为知识 ， 可以分析分析 ， 不能学以致用 ， 一用就死 。 谁学谁死 ， 法国人学 ， 法国院线死 ， 日本学 ， 日本院线死 ， 苏联人学 ， 苏联院线死------
为什么 ， 学以致用就死呢？
因为好莱坞电影也是只能好莱坞拍 ， 它的电影拍的就是贫贱之道 ， 全世界的人看好莱坞巨星所投射的其实正是后面那个“饿迈瑞肯”的期待与想象 。 徐浩峰说：好莱坞是标准的平民文化 ， 没时间上文化补习班的辛劳大众 ， 对富豪阶层充满不靠谱的想象 。 传统中国的平民性质不同 ， 以文化超越阶级 ， 祖辈留给我们的好词是”布衣傲王侯“ 。
很遗憾的是 ， 现在我们富有了 ， 贵 ， 丢了 。
在越来越按部就班的市场里 ， 以及那些电影杀手的帮凶营销号里鼓吹的里面 ， 我们再也见不到一部怪异 ， 疯狂的电影了 ， 再也见不到过去25年的辉煌了 。 那个电影的黄金年代 ， 过去了 。 跟历史上那些法国电影的新浪潮 ， 意大利的新现实一样 ， 过去25年的中国电影 ， 在影史上留下了浓厚了一笔 。


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