顺色而为：巧雕的魅力
由于翡翠原料飞涨 ， 使得玉雕师的价值被充分体现出来 ， 一块中端价位的原料 ， 经过玉雕师的巧思妙手 ， 完全可以卖出高端的价格 ， 这就要求玉雕师要充分利用翡翠材质上的特点 ， 因材而雕 ， 顺色而为 ， 这也是王胜利作品巧雕的魅力 。
“玉不琢不成器”只是对玉雕师初步的要求 ， 而化腐朽为神奇却是每一个玉雕师的追求 ， 王胜利拿到原料 ， 首先会揣摩石头的形态 ， 这有点象明代大师王阳明的“格物” ， 即要仔细、全面观察翡翠原料的形态、颜色、质地特点 ， 根据每一块原料的特点 ， 尊重他的形式 ， 并不急于画图定稿 ， 而是观察 ， 静静地观察 ， 反复的观察 ， 直到有了成熟的想法 ， 才会拿起笔 ， 将草稿图画下来 ， 当然 ， 草图并非定稿 ， 有时画了又擦掉 ， 等待灵感 ， 甚至躺在床上休息时有了灵感 ， 也会马上起来画稿 ， 自我否定 ， 再否定 ， 为的是完成一个完美的作品 ， 对于王胜利来说 ， 这是一个痛苦又快乐的过程 。
定稿以后 ， 下刀等于他的第二度创作 ， 时快时慢 ， 遵循灵感 ， 又要根据石头出现的变化而随时调整 ， 即使大方向不变 ， 细节都会随时做出调整 。 他特别强调对翡翠色彩的运用 ， 因为翡翠是玉石中色彩最丰富的 ， 这也给玉雕题材带来了更多的可能性 ， 王胜利的每一件作品 ， 都能看到他对色彩的运用 ， “顺色而为”是他的一个原则 ， 利用、突出自然的色彩 ， 形成有意境的俏色巧雕的作品 ， 就能大大提高翡翠的附加值 。
曾经有件冰种飘花黄皮的原料 ， 中间由于较多棉絮杂质 ， 货主原来只想做成黄皮的关公 ， 王胜利看到后却非常喜欢 ， 他一眼就看出这件货品可以做成绝妙的山水件 ， 棉絮部分像瀑布 ， 黑的地方又像一棵树 。 他不动声色 ， 让货主从十厘米厚的料上切下了一片两厘米的切片料卖给他 ， 而这一片的价钱等于这原料的价钱 ， 货主高兴地接受了 。 当他画完稿打出胚来后 ， 货主惊呆了 ， 不得不佩服王胜利的巧妙构思 。 王胜利将这件料设计成了李白的“望庐山瀑布” ， 俏色微雕 ， 生动形象 ， 原料只有两千元 ， 作品还未完工就有人出了六万元的价钱 。
还有一块冰种飘蓝花的料 ， 因为有棉他一直没有好想法 ， 一次 ， 他读书读到“苏武牧羊”的故乡 ， 一下就来了灵感 ， 汉代苏武因为平定匈奴而为奴十九载 ， 在遥远的西北 ， 为匈奴放羊 ， 历经艰辛 ， 如果把这件作品做成苏武站在漫天雪花中 ， 放牧羊群 ， 回望故乡 ， 那是一种多么凄凉又悲壮的美？他将棉变成了作品中的漫天雪花 ， 作品一气呵成！得到了大家一致热烈的赞誉 。
王胜利作品甚多 ， 但他自认为最好的作品还没有出现 ， 玉雕真是一个遗憾的艺术 ， 作品完成后 ， 总认为有不足 ， 可以做
“胜利王牌”就是玉雕中国风
作为翡翠市场的集散地 ， 玉雕师因为丰富的原料而有了更多的生存空间 ， 高度的市场化给了玉雕师机会 ， 也让许多玉雕师在利益面前迷失了自己 ， 王胜利仍然坚守着他的玉雕艺术梦想 ， 那就是建立自己“胜利王牌”的独特玉雕风格 ， 在别人见到这个玉雕作品时候 ， 可以说“这就是王胜利大师的作品”！
作品对于艺术家的符号化作用从来就是一个艺术家的标签 ， 一个艺术家擅长哪一类的题材 ， 自然就会形成他自己独特的风格 ， 而这种风格 ， 日积月累 ， 形成了只属于个人的符号 ， 如齐白石的虾、徐悲鸿的马、黄胄的驴 ， 王胜利擅长利用创新的中国传统文化结合文字 ， 开创出了一个新的子冈牌形式 ， 这个传统内涵、现代形式的玉雕作品 ， 我们可以称之为“胜利王牌” 。
当然 ， 也有许多的艺术家将个人的名字或者符号打在作品上 ， 王胜利对此较为淡然 ， 如果有客户要求 ， 他自然就打 ， 他认为 ， 作品的形式和细节就是他的符号 ， 如果有后人看到一件玉雕作品说“这是胜利王牌”！他就真的心满意足了 。 他相信承载中国传统文化的翡翠是有生命力的 ， 他希望他的作品能像他的品格一样 ， 承袭传统 ， 不断创新 ， 真正成为可以平静内心、安抚喧嚣的修身之器 。
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