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赖冠霖|《1899》：是假装深刻？还是美剧套路？( 二 )

赖冠霖王鹤棣



从表现手法上 ， 为了渲染悬疑气氛和神秘感强烈的氛围 ， 《1899》起初看上去像是一部拙劣的美国鬼片 ， 明知山有虎偏向虎山行的角色缺乏有说服力的行动逻辑 ， 更像美国鬼片里注定不得好死的愣头青男女 。 为了丰富 ， 或者说复杂化叙事 ， 多个主要角色同时行动 ， 加上角色的主要作用是做一个努力推进剧情发展的工具人 ， 缺乏鲜明的性格和引发观众共鸣的情感 ， 缺乏一个牢牢抓住观众的钩子拖住观众持续关心角色的命运 。 为了后续剧情先展开的结尾处理让观众有种看了好几个小时美国鬼片最后发现它是一部中式鬼片之感 ， 故弄玄虚半天竟然发现是某个人的一场梦 ， 本应彰显创作者野心的部分突然变得有些滑稽可笑 。

野心过大 ， 专心搞复杂的时间线而忽略讲故事的基本法 ， 这两点致命伤使得《1899》难再重复《暗黑》昨日的辉煌 。 另外值得一提的是《暗黑》能够取得不错的口碑 ， 一定程度上在于它在复杂的时间线之外能够引发观众对何为因、何为果、尼采超人意志、黑格尔悲剧理论、海德格尔存在与时间等诸多深刻的哲学问题的思考 ， 而这一切的哲学思考都基于剧中人物的行动逻辑 。 在《1899》中 ， 人物的行为逻辑全部简化为逃出去 ， 从哪里逃去哪里并不重要 ， 重要的事情最终只有“逃出去” 。
【赖冠霖|《1899》：是假装深刻？还是美剧套路？】与《暗黑》创作团队一样玩转时间穿越技术的还有在中国倍受欢迎的导演诺克里斯托弗·诺兰 ， 诺兰的电影《信条》和《暗黑》第三部在同一年和观众见面 ， 电影《信条》展现了导演在摆弄时间线方面的纯熟的技术上 ， 但除了搞明白它拧麻花一样纠缠在一起的时间线之外 ， 电影本身的内容缺乏趣味 ， 像一根鸡肋 ， 骨骼脉络清晰 ， 没什么肉 ， 只能嗦嗦味 。 《1899》两年后与《信条》表现出了高度的统一性 ， 《暗黑》时代还是是鸡翅 ， 如今就只剩鸡肋 ， 靠着同样的配料嗦嗦味 。


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