在电影中段过程中融入歌舞元素是印度影片常用的手段 ， 但不同的是《梵天神器》将歌舞与电影主题环环相扣 ， 来完善叙事逻辑 ， 而歌舞与剧情相结合不但不会显得突兀 ， 反而有丰富影片画面 ， 强调重点的效果 。
高投资成全视觉盛宴 ， 烂俗情节成遗憾然而不可否认 ， 《梵天神器》的确具备一定的优点 ， 但其背后的缺点也同样不容忽视 。 英雄与爱的主题能够激发最广泛受众群的共性 ， 可惜《梵天神器》无论主题有这么高光 ， 也挡不住俗套剧情的摆烂 。
《梵天神器》利用41卢比的投资来完成首部作品的制作 ， 然而很明显 ， 高投资成全的仅仅只是观众期待中的视觉盛宴 ， 拥有了好莱坞制作的水准 ， 但剧情层面的遗憾就是情节过于烂俗 ， 看了开头就能猜到剧情走向 。
在故事的结尾之处 ， 没有交代反派的具体形成原因 ， 这就使得反派仅仅只是一个片面的人物形象 ， 为了使之成为反派而塑造了一个这样的角色 。 虽然这样做的目的是为后续第二部讲述男主父母留下更多的悬念和伏笔 ， 却影响了第一部作品的完整度 。
火神的目的是什么 ， 在《梵天神器》中没有花太多的笔墨去呈现 ， 而红女巫的黑化过程也并没有交代清楚 ， 这就让影片从头到尾讲述了男女主角相爱到为彼此自牺牲的爱情故事与神片的中心梵天神器的关系并不大 。
而打戏部分设计的动作也并不单薄 ， 能看的仅仅只有绚丽多彩的特效 ， 无论是英雄出场方式 ， 或是他抵抗反派的各种打斗动作 ， 都很平淡 ， 没有突出《梵天神器》同样作为一部动作戏的优势 。
神片不神的根本是喧宾夺主的爱情线《梵天神器》可以成为一部具有一定可看性的特效大片 ， 但却成不了一部印度神片 ， 其实根本的症结在于喧宾夺主的爱情线 。 好看的神片着重刻画的一定是主体人物 ， 而非人物与人物之间的某种关系 。
印度神片从某种角度而言与国产抗日神剧有一定的相似之处 ， 在印度神片中塑造的英雄形象几乎有枪打不透 ， 火烧不破的躯体 ， 面对敌人时更是十分神勇 ， 搁置于抗日神片中无疑是分分钟就能使出手撕鬼子的招式 。
这种荒诞的呈现手法在国内作品中备受诟病 ， 然而在印度电影就很容易让此类形象成为追捧的对象 。 这并非是因为观众对于印度神片包容度高 ， 而是印度文化中英雄的形象就该如此 ， 他们可以有着各种神乎其神的操作 。
然而放在国内影片中 ， 手撕鬼子的情节就会受到群嘲 ， 原因在于中国文化与印度文化的本质不同 。 在中国历史上也涌现出许多的英雄式人物 ， 而人们对于英雄的歌颂也多是放在具体的事件中 ， 并非去刻意突出他的英雄形象 ， 将不切实际的行为也放置在人物的行为中 。
我们坚定地相信英雄也是人 ， 只不过他们拥有了超越常人的勇气和魄力 ， 而非具备着常人所不能有的神仙手段和本领 ， 因此手撕鬼子的情节就变成了摆在明面上的故意夸大 ， 令人无法接受 。
印度文化则恰恰相反 ， 他们乐于在人物身上付诸各种各样的特质 ， 因此塑造出来的英雄大都是如神兵天降般的存在 ， 成功的印度神片《RRR》中 ， 便将这种文化放大到了极致 ， 拥有普通之身的英雄 ， 却可以实现单手持火把武器打败动物 ， 并且从火光中驾车而来 。
这部影片中的动作戏 ， 都是为了突出英雄人物的强大 ， 同时也歌颂了印度文化中崇尚英雄的特质 。
《RRR》中的人物关系也有感情的牵绊 ， 不是爱情而是兄弟情义 ， 但这并没有被当做重点 ， 只是将两个英雄之间的这一关系转化成了人物互帮互助的过命之交 。
动作戏较之《梵天神器》也要精彩得多 ， 并不纯粹地依赖特效 ， 而是用各种复杂的动作从出场到打斗 ， 再到收尾让英雄的强大层层递进 ， 故事充满着张力 。
《梵天神器》中的英雄与爱主题 ， 本质上与《RRR》相似 ， 也于早前的印度神片没什么不同 ， 只不过在这两者之间 ， 英雄形象没有被塑造起来 ， 而占比过高的爱情剧情又让《梵天神器》的重点偏颇 ， 最终大家没记住印度神片中的精髓人物 ， 却只看了一场英雄与美女的恋爱始末 。
好莱坞与印度电影工业试图打造强势的电影IP ， 本身的主要目的就是将西方技术与印度文化相融合 ， 只可惜不够严谨的剧情逻辑使得人物单薄 ， 想象力缺失 ， 印度神片自然也就失去了神的特色 。
仅从电影票房来看 ， 《梵天神器》的顶级特效本就是影片的一大吸睛神器 ， 票房成绩还算说得过去 ， 可见印度神片对观众的吸引力仍在 ， 这部新影片本身仅仅只能算得上是一部印度影片 ， 不足以达到封神的效果 。
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