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自从小罗伯特·唐尼离开了漫威影业的大家庭 ， 进入「第四阶段」的漫威电影已经很少出现富有张力的表演 。 除了汤姆·赫兰德在《蜘蛛侠》系列展现对角色的热情 ， 其余演员在漫威作品也得不到应有的演技发挥 。
最佳例子是经常被冠为本世纪最佳男演员之一的本尼迪克特·康伯巴奇 ， 他在《奇异博士2：疯狂多元宇宙》的演绎平板 ， 欠缺以往的表演深度 。
他最近在访问坦言自己难以展现奇异博士的真情实感 ， 他解释说：「电影并不看重人物发展 ， 而是关心如何在服务剧情的同时 ， 兼顾漫威电影宇宙的完整性」 。
此话揭露了漫威电影长久以来的问题 ， 也适合形容漫威「第四阶段」的最终作——《黑豹2：瓦坎达万岁》 。
因应饰演黑豹的演员查德维克·博斯曼不幸离世的事实 ， 编导大幅改动原来的续集构思 ， 顺理成章让黑豹妹妹苏里继承超级英雄的责任 ， 保卫成为众矢之的的瓦坎达 。
如果电影不是隶属于漫威的电影宇宙 ， 它大有潜质成为一部壮烈的女性成长电影——苏里怎样在失去家庭护荫后变得成熟、走出与世隔绝的实验室学懂人情世故、明白牺牲与正义的必要 。
可惜 ， 过去擅长描写人情的导演瑞恩·库格勒 ， 再度受制于擅长商业计算的品牌监制 ， 在长达接近三小时的篇幅 ， 苏里的人物故事被臃肿的剧情覆盖 ， 焦点变得模糊 。
为了铺垫漫威「第五阶段」的新角色“钢铁之心” ， 故事设计忠奸两派争相抢夺一个危害彼此国土的科研天才莉莉 ， 让她成为全片的「麦高芬」（推进剧情发展的要素） ， 藉以炮制瓦坎达与海底部族的纷争 。
在紧密的叙事下 ， 我们对新角色莉莉的认识却极为浅薄 ， 只知道她是一个不甘被小看的非裔少女、锻造了一副类似钢铁侠的机甲、父亲逝世时遗下一辆汽车给她 ， 没有鲜明个性 。
导演（更有可能是监制凯文·费奇的要求）刻意对照《钢铁侠》的经典场面设计动作 ， 譬如她在空中飞翔时因氧气不足而坠落 ， 跟托尼·史塔克最初穿着机甲试飞的画面如出一辙 ， 引人联想二人的相似性 。 电影处处向经典致敬 ， 对比之下莉莉虚有其表 ， 突显现在漫威追求的是多元化的世界观 ， 而非扎实、立体的人物描写 。
当《黑豹2》开始有意探索反派纳摩的人物故事 ， 手法却幼嫩得只用一连串直白庸俗的对白解说 ， 草草交代他的过去及采取暴力的动机 。 第一部中黑豹与埃里克手足相残纵使俗套 ， 他们充满矛盾的血缘关系仍有一定的戏剧力量；续集苏里与外族纳摩之间的对决 ， 简言之只是一个为母复仇的故事 ， 双方都被简化为受愤怒凌驾的个体 ， 失去统治者的智慧 ， 也白白浪费剧情中段互相建立的友谊与理解 。 同时令片末的战争仅得官能上的刺激 ， 欠缺引人入胜的情感共鸣 。
也许是痛失灵魂人物查德维克·博斯曼的缘故 ， 原来规划的角色弧线突然告终 ， 续集只好设定成一个过渡礼——哀悼逝者、向新人交棒 。 因此《黑豹2》肩负的任务比漫威任何一部作品都要重 ， 创作上的限制也更大 。
故事迫于无奈将本来功能性的角色苏里（首集只是一个为哥哥研发装甲与武器的闲角 ， 形象与性格模糊）化为主角 ， 跟首集瑞恩·库格勒为黑豹呈现的自信截然不同 ， 这次处处避重就轻 ， 经常依靠其他配角带动剧情 ， 就连苏里喝下心形草药碰见埃里克的段落 ， 戏剧性落在久未露面的迈克尔·B·乔丹 ， 前者的演绎和角色魅力都完全被比下去 。
《黑豹2》一头一尾特意向查德维克·博斯曼的离开致哀 ， 举行盛大葬礼之余 ， 还与其子嗣对话 ， 处理非常煽情 。 这令我想起温子仁在《速度与激情7》结局简洁地以一个高空镜头拍摄两车在分岔口分别 ， 向意外离世的保罗·沃克致意 。
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