这部日本爆款不算什么，这些长镜头的背后更艰辛( 二 ) _生活百科

不过这丝毫没有减少影片拍摄的工作量，摄影师需要不停地在斯坦尼康和手持摄像机之间转换，工作量和细致程度惊人。另外，为了顺利拍摄基顿穿着小裤衩在时代广场穿梭的情节，剧组想出奇招，找到了一个高中校乐队，让他们在时代广场上“演出”，趁着“不明真相”的外人围着看演出的时候，让基顿赶紧跑。
《地心引力》

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《地心引力》开场，一个长达18分钟的太空镜头震摄了所有人，导演阿方索·卡隆也承认：“整部电影其余的镜头，都没有这个镜头的难度大。”这18分钟包含了这部影片在技术上的全部突破：机械臂镜头、全新的打光方式、CG空间的新渲染技术。它实现的是任意移动的实拍视角、任意变换的角色布光和宏大从容的宇宙美景。
其实这18分钟并不是一个真正一气呵成的长镜头，是由两个长镜头（12+6分钟）拼接而成。即便如此，它依然具有毋庸置疑的首创性。为了达到逼真效果，导演还参考了纪录片《哈勃望远镜》，并与担任本片顾问的NASA宇航员凯蒂·科尔曼一起专门研究了哈勃望远镜的飞行轨迹。
《冰淇淋与雨声》

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日本导演松居大悟作品《冰淇淋与雨声》全片74分钟一镜到底。影片讲述一群年轻人排练即将要演出的舞台剧的过程，从面试后第一次读剧开始，镜头没有停止拍摄；画面不断提示时间的流动，从演出前四周、到演出前一天、演出前一小时、演出前一分钟。
在这里，时间和空间的流动融为一体，现实和戏剧的界限变得模糊（不过导演用了画幅变化的方法来提示现实和戏剧的切换，视频中可看到），创造出了奇妙的观感。
《谜一样的双眼》

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2010年奥斯卡最佳外语片《谜一样的双眼》，一场“足球场追凶”的长镜头片段震撼了不少人。这个片段开始于一个大航拍，紧接摇臂扫到现场观众（满场的观众效果用CG制作，实际上观众只有几个人）；锁定主人公，换成手持，镜头跟随主人公运动。
这虽然是一个非常写实的场景，但其实CG无处不在，并用非常巧妙的方法制造出不易察觉的剪切点，看似一镜到底，实际起码由6个片段组成。这个片段的场面空间非常复杂，导演充分利用了空间的特性——开阔的足球场中凶手隐藏在人潮中，过道、楼房追逐时制造紧张感，卫生间隔间的挡板制造悬疑感——达到出人意料的效果。
《大空港2013》

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日本喜剧名导三谷幸喜《大空港2013》，全片100分钟一镜到底，讲述了由于天气状况，乘客被中途迫降在机场后发生的种种故事。影片不断反转，挖掘出一家人背后的秘密，同时主演竹内结子、香川照之、池松壮亮、小田切让等也奉献精彩的演技秀。
由于是在真正的机场拍摄，剧组只能利用早上的非运营时间来工作，而且总共只有10天的场地利用时间，失败一下下，一天的心血就会泡汤。该片拍摄之前多次彩排，不过当演员们演技成熟之后，三谷幸喜为了创造“新鲜感”，又鼓励演员们去临场发挥。因此最终呈现出来的作品是有不少即兴成分的，这不仅是对演员的考验，也是对摄影师应对能力的挑战。
《维多利亚》

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2015年柏林国际电影节银熊奖《维多利亚》全片134分钟，没有经过任何剪辑，真正地一镜到底。影片中，西班牙女孩维多利亚在凌晨四点到七点之间的柏林街头，与几个本地青年相遇、并逐渐被卷入一场银行劫案。
据悉，原剧本里除了场景之外没有对白，因此几乎全部台词都需要几位演员根据预先设定的人物性格以及故事走向来即兴发挥。当演员过于投入超出时间时，摄影师会打手势提示大家转场。全片总共拍摄了三次，每次都成功了。演员舒尔茨表示，“其实一镜到底从技术角度来说并不是很难实现，难的主要是在此基础之上如何体现戏剧冲突，并且让观众在两小时的过程中始终被紧紧抓住。”
《爱乐之城》