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卿卿日常|《赘婿》到《卿卿日常》，这个团队是怎么做一部火一部的？( 二 )

古装剧白敬亭赘婿卿卿日常


除此之外 ， 剧中的男性角色与现实有所对照 。
刘闻洋告诉小娱 ， 三少主前期所表现出的自恋属性 ， 其实借鉴自生活中的“普信男” ， 但是并不是简单的扣帽子 ， 三哥的后期 ， 也反思悔悟 ， 越发的可爱 。 如果把朝堂比作职场 ， 其他几位少主的性格设置也能找到出处 ， 二少主看似出身优越 ， 实则外强中干；四少主是属于典型的“墙头草” ， 只知道抱大腿；五少主比较单纯 ， 所以才会在墨川与几位兄弟打配合后有所触动 ， 反思起说假话的行为 。
整体而言 ， 在《卿卿日常》之前 ， 剧集市场上已经很久没有出现这种慢节奏、偏向生活流且全民喜闻乐见的作品出现了 ， 同时 ， 主创团队还想多走一步 ， 在古装剧的外壳之下 ， 做出一些举重若轻的新表达 。

从《赘婿》到《卿卿日常》 ， 大胆探索古装剧新样本
回顾《卿卿日常》的开发 ， 刘闻洋反复提及的一个做法是“打破常规” 。 除了创作思路 ， 这四个字同样适用于这部剧的码盘过程 。
刘闻洋回忆 ， 考虑男主的选角时 ， 他首先想到的就是白敬亭 ， “尹峥这个角色平时不怎么说话 ， 但是会默默地做很多事 ， 偶尔又会冒出几句金句” ， 那种带有反差的特质与白敬亭的气质感觉很接近 。 刘闻洋跟团队提出他的人选后 ， 所有人都认为合适 ， 但随之而来的顾虑是 ， 白敬亭是否会接受邀请 ， 当时团队上下觉得“希望比较渺茫 。 ”

有的人想到这层可能会直接放弃 ， 或者多找几个备选 ， 但刘闻洋找演员向来以合适为首要原则 ， “一定不是这个人可演可不演 ， 而是必须是他（她）来演 。 ”带着这样的念头 ， 团队将剧本同步给了从未合作过的白敬亭 。
在同类型的女演员中 ， 饰演女主的田曦薇在大众认知度方面不是最有优势的 ， 但其形象、气质与李薇高度适配 ， 也能驾驭角色从女孩到女人的转变 。 而事实也证明 ， 启用田曦薇是个大胆而正确的决定 。 在如今的讨论声中 ， 有不少观众认为她给95花市场带来了一丝新鲜血液 。
此外 ， 对于一部群像剧来说 ， 配角的选择也尤为关键 。 剧集播出之后 ， 郝葭 ， 三少主 ， 五少主、上官婧、元英、宋舞等角色也都深入人心 。
略去中间的过程 ， 刘闻洋也分享了其中很多演员与角色的贴合之处：生活中的刘令姿也不苟言笑 ， 像个小大人 ， 而且和元英一样热衷于搞事业；在略显英气、硬朗的外表下 ， 范帅琦的内心是个小女孩 ， 正如剧中外冷内热的上官婧；时不时就嚷嚷着“我炸了”的宋舞身上 ， 也有刘美含大大咧咧的本色……
另一个至关重要且不同寻常的主创人选是编剧纪桑柔 ， 丁璐 ， 二人由邓科导演在《赘婿》的剧本创作阶段引荐共事 ， 又与狂欢者的策划总监郑卓群 ， 三人担下了《卿卿日常》的剧本创作工作 。 而导演赵启辰 ， 同时也是刘闻洋大学时的学长 。 翻开其作品列表会发现 ， 评分最高的作品是两部纪录片：《河西走廊》《重生》 ， 担任长篇剧集的导演是第一次 。 但此前赵启辰曾参与编剧《赘婿》 ， 并执导过这部剧的番外网络电影《赘婿之吉兴高照》 ， 经过之前的了解和磨合 ， 在狂欢者团队基本完成剧本创作时 ， 刘闻洋认为他足以胜任这次的执导 。
在码盘阶段 ， 制片人的面前会出现各种各样的选择：更有流量价值的、更有经验的 ， 有人习惯遵循数据的指引 ， 也有人喜欢打安全牌 ， 但在刘闻洋看来 ， 相比这些影响因素 ， 更关键的是锻炼出一双慧眼 ， 去识别出能够共同成就项目的人 。
事实上 ， 从内容创作到码盘 ， 《卿卿日常》的每一步都有迹可循 ， 在刘闻洋及其团队狂欢者此前的作品中 ， 能够看到清晰的探索路径 。

去年 ， 《赘婿》于春节档上线 ， 播出第二周后在爱奇艺的站内热度值突破10000 ， 成为当时史上热度最快破万的剧集 。 但在创作阶段 ， 这个成绩其实是难以预见的 。 因为整个影视化过程中 ， 同样不乏打破常规的操作 。
一方面 ， 对于一部男频IP改编剧来说 ， 其主创阵容也并非常规意义上的配置 ， 郭麒麟从范思辙一跃变身绝对男主宁毅 ， 邓科导演也首次尝试男频作品的拍摄 。 另一方面 ， 篇幅多达500万字的原著有着更为宏大的格局和架构 ， 但经过拆解并综合考虑了可看性、受众群体等因素后 ， 刘闻洋找到了轻喜剧的项目定位以及“扮猪吃老虎”的核心概念 。
从《赘婿》到《卿卿日常》 ， 尽管它们分属反差极大的两类作品 ， 但都在狂欢者的努力下热度破万并成为古装剧的创新新样本 。 那么 ， 除了自身取得的成绩 ， 它们对行业的影响及借鉴意义也不容忽视 ， 而通过对其开发过程的梳理和复盘 ， 不难从中窥见一些共性 。


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