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卿卿日常|《赘婿》到《卿卿日常》，这个团队是怎么做一部火一部的？( 三 )

古装剧白敬亭赘婿卿卿日常


首先 ， 这两部剧有着一脉相承的内容表达 。 比如 ， 《卿卿日常》中女性群像的互帮互助 ， 《赘婿》对商战的刻画 ， 都是现代元素与古代背景的碰撞；在鲜活明快的轻喜剧包装下 ， 并不乏正向严肃的价值输出；同时 ， 它们也跳脱出男频、女频的限制 ， 用更为普世的内核触动观众 ， 打通了类型受众间的壁垒 。
其次 ， 创制阶段的探索也存在一定的方法论 ， 可以归纳为以下三点：
其一是不局限于原著（当然这个并不适用于所有的IP） 。 这两部剧都采用了原创度较高的改编方式 ， 将小说的叙述体裁转换成了网剧的叙述方式 。 相比原著 ， 在风格、定位和剧情等方面 ， 均有差异较大但脉络清晰的调整 。
其二是不盲目追随流量和数据 ， 无论是内容创作方向 ， 还是对演员等主创 ， 看似大胆的选择背后 ， 都以适配性为首要原则 。
其三是坚持探索表达空间 。 这也是刘闻洋始终鼓励和强调的 ， “将现实生活中真正能引起感触的事情融入创作” ， 既能让风格耳目一新 ， 也进一步拓展古装剧的表达空间 。

两部破万剧背后 ， 狂欢者的一路狂奔
今年是刘闻洋成为制片人的第十年 ， 按照业内常见的划分方式 ， 制片人往往会被归类为内容型和资源型等 ， 以此来体现出大家的核心优势 。
但刘闻洋很难将自己准确定位在哪个类型下 ， 因为在他看来 ， 制片人属于复合型岗位 。
作为制片人 ， 首先要有极强的综合能力 ， “在业务上 ， 各个环节都要懂才行” ， 其次还得有非常强的人格魅力 ， 用自己的精神状态去影响和感染团队 。 另一个不可或缺的能力是 ， 对自己所做的内容有绝对自信 ， “如果说我自己都对项目的某个细节有迟疑 ， 怎么让合作者相信我？”兼具这些 ， 才更有可能把项目做出来并和团队一起往前走 。
【卿卿日常|《赘婿》到《卿卿日常》，这个团队是怎么做一部火一部的？】同时 ， 今年也是刘闻洋在新丽任职的第十年 。 在《赘婿》之前 ， 其代表作是电影《悟空传》 。 2018年 ， 做完《悟空传》之后接手公司旗下的厂牌狂欢者 ， 从那至今 ， 狂欢者也逐渐成长为一个“可以打团战”的团队 。

从左到右分别是 制片人高远、编剧郑卓群、刘闻洋
现阶段 ， 狂欢者实行的是标准的制片人中心制 ， 他和《卿卿日常》的制片人高远、剧本总监郑卓群组成的“铁三角”是厂牌的核心主创 ， 此外还有数位经验丰富的制片人与策划 。 他告诉小娱 ， 团队里的每个成员都具有很强的综合能力 ， 从剧本撰写到后期剪辑 ， 能够深度参与创作 。
在目标明确、不受外部干扰的组织模式下 ， 团队在面对大大小小的挑战和问题时都能够快速反应 ， 更关键的是多年磨合出的默契 ， 让大家的内容追求越发趋于一致 。 刘闻洋总结道 ， “我们是一个相对年轻且比较愿意创新的团队 ， 也希望在作品中传达出一些温度和人文关怀 ， 做出能够点亮观众的内容 。 ”
在连续输出两部破万剧的过程中 ， 狂欢者作为厂牌的发展也向前一步 ， 增加了经纪业务 。 据了解 ， 在《卿卿日常》中饰演三少主的刘冠麟、饰演白露的王伊瑶都是厂牌的签约艺人 ， 导演赵启辰、编剧杨雨晨等人则是厂牌的签约主创 。
而接下来 ， 狂欢者会在创作上延续之前的节奏 ， 啃硬骨头、打团战 ， 明年会集中发力三个重点项目 ， 其中之一是曾出现在腾讯视频片单上的《大奉打更人》 。 刘闻洋透露 ， 作为团队的第三部古装剧 ， 这次会尝试更热血一点的风格 。

最后 ， 刘闻洋及狂欢者不断交出的成绩单 ， 不仅是一个人和一个团队快速成长的结果 ， 也与新丽传媒对内容赛道的布局不无关联 。
集中厂牌之力输出精品的方式 ， 对新丽来说并不罕见 。
除了狂欢者 ， 小娱此前还曾介绍过新丽旗下的另一厂牌 ， 即由黄澜主导的新有灵犀其创作更基于黄澜的女性视角以及对现实生活和社会的洞察 。 而作为资深制作公司 ， 多元化和差异化的内容是新丽始终在市场上占据重要位置的关键 。 抛开细分厂牌在不同创作方向上的探索 ， 新丽整体的内容布局也颇为丰富 。
一直以来 ， 既有优势赛道的积累与深耕 ， 也就是都市剧以及题材相对厚重的年代剧、谍战剧 ， 如近两年的《白鹿原》、《叛逆者》、《流金岁月》等；也有开辟和打通新路的尝试 ， 比如《庆余年》《斗罗大陆》《雪中悍刀行》和《赘婿》等男频IP改编剧……


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