“我们排了挺长时间 ， 演完老板才说没有演出证不给结账 。 不能白演呀 ， 我就去争取 ， 他朝我们说了很多侮辱人的话 。 本来演出费大家分一分就落不到多少 ， 还那么受欺负 。 压死骆驼的稻草吧 ， 朋友们都很灰心 ， 团队也解散了……”丧气到了一定程度 ， 人会连自己一起怀疑 。 不知道接下来要往哪里走 ， 也不知道自己还能做成什么 ， 绝望之下“我就跳河了！”
新流派与传统名角碰撞的事再次睁开眼 ， 李玉刚看到了好几个乞丐 。 “我被比我惨多了的人救了 ， 跟他们一起讨饭 ， 看他们为能吃到馒头而知足 。 然后我意识到生活其实就是一顿饭一张床 ， 我只要能做到这两样就能活 ， 我只要能活就一定要成功！”找朋友借钱远走 ， 成为北漂咬牙坚持在音乐道路上追逐 。 2006年走上《星光大道》 ， 李玉刚一开嗓就用柔美的男女声结合唱歌的方式引人欢呼 。 获得年度季军名次时李玉刚28岁 ， 而他的人生也从这时候开始星光铺满大道 。
在百花电影节开幕式上演出《霸王别姬》 ， 在《中韩歌会》里崭露头角 。 受邀到悉尼歌剧院参加《相约中国节》的演出 ， 举办个人演唱会 ， 加入中国歌剧舞剧院……一路走来李玉刚也摸索出了一项用男女声将流行音乐与京剧相结合的唱法 。
2010年有首歌火遍大街小巷 ， 《新贵妃醉酒》为李玉刚积累起了大批粉丝 。 带着作品亮相央视春晚 ， 这首歌被广泛传播 ， 一度火到海外 。 无数年轻人争相模仿之下 。 一股京剧风顺势刮起 ， 而一段起于欣赏终于失望的恩怨也就此埋下种子 。 谁能想到刚火的李玉刚会和京剧大师、梅派传人梅葆玖先生产生极大的冲突？
梅葆玖出生于一个梨园世家 ， 祖上梅巧玲开创梅派艺术 ， 极大地促进了京剧男旦表演艺术 。 之后其子梅竹芬接过传承 ， 其孙梅兰芳更是将青衣、花旦、刀马旦为一炉 。 还集京剧旦角艺术之大成 ， 让梅派艺术发展至巅峰 ， 将京剧推到了国粹的位置 。 作为一代戏曲宗师梅兰芳的儿子 ， 梅葆玖自小受着艺术熏陶 ， 也受着正统的培养 。 梅兰芳离世后 ， 梅葆玖接过父亲肩上的担子 ， 先创立“梅兰芳京剧团” ， 之后更是呕心沥血 ， 为传播京剧艺术奔波一生 。
梅葆玖梅花奖二度梅得主陈智林曾说：“梅葆玖先生是梅大师后人中造诣最高的 ， 在青衣、花衫、刀马旦、昆曲等行当技艺高深 ， 在京剧界的地位和实力顶尖 。 他为中国传统文化服务了一生 ， 获得中国京剧终生成就奖实至名归 。 ”而随着时代的发展 ， 传统的戏曲艺术渐渐被束之高阁 ， 愿意传承的年轻人越来越少 。 将京剧发扬光大是梅葆玖最大的心愿 。 所以当李玉刚出现 ， 用戏曲与流行音乐相结合的方式推动京剧传播时 。 梅葆玖心中的喜悦喷涌而出 。 “《新贵妃醉酒》里面的戏虽然算不上正宗的京剧唱腔 ， 但这种形式能让年轻人喜欢就是一种传播 ， 只要100个喜欢的人里有一个人愿意深入去了解 ， 我相信传统的戏曲艺术就绝不会让他失望 。 ”
有前辈给予肯定 ， 李玉刚喜出望外 。 穿上戏服 ， 用雌雄莫辨的声音和身姿 ， 将一首首歌曲唱响海内外 。 歌传唱开了 ， 名气自然水涨船高 。 不知道是不是被乱花迷了眼 ， 李玉刚和他的粉丝渐渐开始“往上飘” 。 功成名就后骄傲轻狂的事“前有梅兰芳 ， 后有李玉刚 。 ”这是李玉刚的粉丝对外大肆宣传的口号 。 也是这句话 ， 得罪了京剧圈的一众戏迷 ， 一场拉锯战就此打响 。 戏迷们说：“李玉刚一不是梅派传人 ， 二没真正学过戏曲 。 他的表演只是擦边京剧 ， 算作古风歌曲 。 连正统京剧都不是 ， 怎敢比肩梅大师！”
得了便宜还卖乖！那些戏曲传人有几个有刚哥这样的名气和影响力？他的歌就是我们认定的京剧 。 ”而曲界学生再反驳：“名气需要真底子来维持 。 京剧反串不求外在相似而图内在神韵 。 梅大师是男旦集大成者 ， 他的影响力可不是套件衣服化个妆取悦观众的人能比的……”同时早先对李玉刚有所欣赏的梅葆玖也很生气 。 他想要京剧走出高阁融进人们的生活 ， 但不希望京剧传承传播中出现纰漏 。 有的歌含有京剧元素但不是京剧 ， 人们可以喜欢 ， 可以通过这去了解什么是京剧 。 但这些歌不能被认定就是中国传承上千年的京剧 。
梅兰芳和梅葆玖同时 ， 梅葆玖也不愿意自己父亲的名字被人轻慢 。 于是公开发言表示“传承千年的京剧可以被改良 ， 可以用各种形式传播 ， 但要脚踏实地 ， 不能哗众取宠 。 我们绝不容忍有人打着梅先生的旗号做文章 。 ”对此李玉刚是如何回应的呢？在一次央视晚会中 ， 李玉刚在台上表演 ， 梅葆玖在台下观看 。 表演结束 ， 李玉刚当场鞠躬 ， 紧接着说“我代表梅派艺术 ， 向全国观众由衷致谢 。 ”
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