在发行第一张专辑的前夕 ， 周华健的公司倒闭了 ， 迫于生计他几乎唱遍了台湾所有音乐餐厅 。
一天 ， 李宗盛去周华健驻唱的餐厅打麻将 ， 忽然被周华健的歌声吸引了注意力 ， 麻将也不打了 ， 当场向周华健发出邀约 ， 把周华健“捡”回了滚石 。
之后 ， 他不仅亲自操刀为周华健制作专辑 ， 还手把手教他填词谱曲 ， 这才造就后来的天王杀手 。
制作过这么多的专辑 ， 他认识到 ， 做幕后才是一辈子的手艺 。
他把一株株嫩苗 ， 浇灌成参天大树 。
至于他自己是否被更多人看到 ， 他并不在乎 。
没想过红 ， 却总能红
李宗盛做歌 ， 很神 。
在那个被昏黄滤镜笼罩的古早年代 ， 尚未流行什么流量密码 ， 李宗盛却总能做出叫好又叫座的金曲 。
他所靠的无非是“情深”两字 ， 他写歌 ， 没有什么华丽的辞藻 ， 也没有刻意的炫技 ， 只是追求与歌手、与观众的共振 。
时隔二十年还在传唱的《领悟》 ， 最开始并不被他看好 。
辛晓琪签约滚石两年后 ， 李宗盛才给她写了《领悟》 ， 交歌的时候 ， 曾经给她打预防针：“抱歉 ， 这首歌可能不会红 。 ”
辛晓琪当时只看了简谱 ， 哼了哼 ， 觉得旋律实在不成调 ， 只是客气客气：“没关系 ， 我唱好就好了 。 ”
结果《领悟》一炮而红 ， 最高的时候一天卖了两万份 ， 还获得第一届全球华语音乐榜中榜中文TOP20金曲 。
只因辛晓琪有一段持续10年却最终夭折的恋情 ， 当时李宗盛的自己也身陷感情纠葛之中 ， 内心一片兵荒马乱 。
种种复杂的情绪被他融进歌词中 。
辛晓琪在拍摄MV时 ， 总是回忆起过去的时光 ， 数次崩溃大哭 ， 几乎没办法进行拍摄工作 。
《领悟》MV画面 ， 辛晓琪哭泣的画面差点被剪掉
每一个在深夜被情火煎烤 ， 辗转反侧过的人 ， 都会被那句“我们的爱若是错误 ， 愿你我没有白白受苦”击中内心 。
曾经有人评价李宗盛写的歌 ， 说之前大多数的歌都是大的叙事 ， 关于时代 ， 都是大我 ， 到了李宗盛这里 ， 都是小我的小情小爱 ， 小的期待与幻灭 。
虽然小 ， 却也是实实在在拿自己的情绪和体验做原料 ， 在自己、歌手和听众之间架一座桥 。
他麾下的金智娟 ， 曾经偶遇一位北京的艺术家 。
金智娟后来回了台湾 ， 相隔两岸 ， 思念疯长 ， 为了再见他一面 ， 疯狂工作攒了半年钱 ， 后来奔赴北京才知道对方早已结婚 ， 只得黯然离去 。
李宗盛听过金智娟的这段往事 ， 一天吃饭时忽然心有所感 ， 拿起餐巾纸奋笔疾书 ， 写下那首《漂洋过海来看你》 。
金智娟拿到歌后 ， 才唱到第二句 ， 就哭得用了半盒面巾纸 。
“在漫天风沙里 ， 望着你远去 ， 我竟悲伤得不能自己”写出坐困愁城的叹息 。
“多盼能送君千里 ， 直到山穷水尽 ， 一生和你相依”写尽爱而不得的凄婉 。
这样把自己的血肉都融进歌中 ， 怎么可能不打动听众？
当时这张专辑预算不足 ， 李宗盛二话不说卖掉了自己的奔驰 ， 凑足了编曲费 。
后来 ， 《漂洋过海来看你》成为了陪伴每一段异地恋的BGM 。
或许在他看来 ， 好歌就应该以最完美的姿态被人听到 ， 这是最朴素的真理 。
从幕后到幕后
除了金牌制作人之外 ， 李宗盛还有个鲜为人知的身份 。
1992年 ， 他曾经主持一档名为《音乐人》的节目 ， 为听众从各个方面科普音乐行业的知识 。
在“无责任乐评”栏目中 ， 小李就总是“胳膊肘往外拐” ， 对自己人提出批评 ， 不留一点面子 。
他评价当时的滚石唱片一姐齐豫“在专辑制作上保守 ， 旋律、编曲、配曲都太类似 。 ”
谈到跟他关系甚密 ， 后来成为他夫人的林忆莲 ， 他也毫不保留地爆料：“在听到林忆莲的第一张唱片时 ， 我觉得马马虎虎 ， 普普通通 ， 歌唱技巧有 ， 声音特色也在 ， 可是漏洞太多 ， 感觉像是顾不过来 ， 歌手和乐队也像是有仇似的 。 ”
在他看来 ， 听众不是傻子 ， 音乐也应该保持最纯粹的本质 ， 好就是好 ， 不好就是不好 ， 不必因为人情世故遮遮掩掩 。
这样把音乐放在至高无上地位的李宗盛 ， 这几年 ， 却仿佛突然从大家视野之中淡去了 。
他的创作越来越少 ， 一年也写不了几首歌 ， 办不了几次演唱会 ， 江湖仿佛已经很久没有老李的消息 。
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