好的音乐人 ， 在好舞台上带来足够优质的作品 ， 把他们的音乐梦唱成一首歌 。 这样的观看体验 ， 让观众获得了惊喜和感动；在如今新歌难出圈的大环境下 ， 《朝阳打歌中心》也让观众真正对更多好音乐和音乐人有了认知 ， 实现了有效“打歌” 。
打造音乐“朋友圈”
让音乐回归音乐
行业老炮火星电台乐队与21岁的李润祺 ， 双双获得三张名片 ， 拿下三、四期第一 。 火星电台主唱黄少峰拍拍李润祺的肩说：“以后就看你们的了 。 ”
所有舞台结束时 ， 音乐人们已经玩在了一起 ， 黄新淳向陈楚生回忆 ， 当初是因为听到有人弹《姑娘》才想学吉他；王铮亮不无感慨地说起 ， 自己年轻的时候和前辈打交道时的紧张 ， “根本没有这样的环境” 。 两代音乐人用音乐为语言 ， 读懂了彼此的热爱和价值观 。
回想起第三期开头黄新淳和赵让的“局促”现场 ， 他们的变化或许能让观众更好地理解苏醒为什么将《朝阳打歌中心》形容为音乐人的“朋友圈” 。
他们可以彼此交流 ， 碰撞出更多火花 。 再就业男团现场拿起吉他 ， 把火星电台的《满满的焦虑》改成了节奏摇滚 ， 火星电台马上当面点赞；也会基于对彼此的认同产生合作的机会 ， 宋宇宁、杨默依和火星电台等还亮明了制作人身份现场“拉活” 。
观众能感知到的是 ， 这些爱音乐、懂音乐的人形成了一个良性的节目氛围 ， 不但能理解彼此对舞台的执着和创演难度 ， 也能从专业层面互相欣赏作品 。
颇具专业性的互评还会成为观众导赏 。 宋宇宁《未来的未来》唱罢 ， 苏醒就点出结尾三个“不该”用了不同的语气 ， 感慨“后生可畏”；王铮亮温暖的嗓音 ， 也会让杨默依赞扬“气声处理真的太细腻了” 。 吴宇恒、赵让等下场时 ， 其他音乐人甚至会齐唱他们歌曲的主旋律去迎接 。
这不仅是个“朋友圈” ， 更是一个包容多种音乐类型和代际差异 ， 把音乐作为精神血缘的“家” ， 允许音乐人们放飞自己的热爱和梦想 ， 也能在交流中获得认可和进步 。
这种氛围是许多观众感到舒适和治愈的关键原因 ， 也是节目用心打造的结果 。
《朝阳打歌中心》没有紧张的赛制 ， 并减弱音乐人的PK氛围 ， 最终是通过音乐人彼此互赠名片的数量做一排名 ， 而这种来自“朋友圈”的点赞 ， 才是对作品价值和音乐性的最大肯定 。 “去竞技化”的设计让观众更加舒适 ， 也更专注音乐 。
而赛制上的减法和对音乐本身的加法 ， 打开了音乐和音乐人最具魅力的一面 ， 从而激活了社交、创作真人秀等更多附加内容的好看 ， 也为“音乐+”节目探索着更多元的表达形式 。
打歌年番站稳脚跟
真诚是永远的必杀技
四期节目过后 ， 《朝阳打歌中心》可以认为站稳了脚跟 ， 内娱也终于有了一个为音乐人长期保留的舞台 。
在社交平台上 ， 观众对节目的真诚表现出了认知和肯定 。 “初衷始终贯穿着二字——音乐”、“是我想看到的大家互相用作品说话、并互相欣赏尊重的氛围”、“始终没有那种想跳过不想看这part的感觉”……他们感受到的惊喜 ， 转化为对节目和音乐人的支持 。
一个典型的例子是 ， 陆虎在节目里的商务片段得到弹幕点赞 ， “虎子终于有商务了”、“感谢金主爸爸” ， 既是观众对音乐人发展的期待 ， 也能看到观众对优质内容的理解和认同 ， 认可品牌合作对好内容的价值 ， 也对植入的品牌会有“慧眼识珠”的认知和好感 。
这是长视频独有的魅力和影响力向品牌的转化 。 《朝阳打歌中心》 “真诚”、“努力”的观众心智 ， 就形成了正向的价值和情绪 ， 为品牌打开了更多元的合作内容空间和可能性 。
比如独家冠名品牌萃雅 ， 一方面是通过创意中插、产品使用和氛围空镜等形式植入 ， 点亮每个音乐人的“高光时刻”；同时在微博端发起活动 ， 以节目讨论度带动网友晒出人生的“高光”瞬间 ， 表达守护平凡人梦想的理念 ， 为其“高光”产品赋予更具情绪的记忆点 。
而奇巧作为国民度较高的巧克力品牌 ， 希望面向节目年轻人为主的目标人群 ， 传递轻松的生活态度 ， 就在听歌时刻加入创意中插“奇巧一掰 ， 歌声打开”；以“听歌吃奇巧 ， 快乐不止亿点点” ， 将音乐人“朋友圈”的快乐和更多观众分享 ， 结合内容建立观众心智 。
品牌、观众与节目的共赢 ， 正在为《朝阳打歌中心》带来源源不断的生命力 。 而这种“真诚”的成功 ， 也是优酷综艺理念再一次印证了价值 。
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