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描写江南的诗句李白 青玉案贺铸写作背景(13)


3.此词于苏州寄居横塘时所作 。作者幽居怀人，所写是“美人兮不来”的闲愁，词中意境幽微，形象朦胧，凌波仙子似的美人似真似幻，给人以丰美联想 。如果作者所倾心思慕的，是《离骚》中的香草美人，则此词自伤身世落寞，为才智不展，理想不遂之作，满纸幽伤当得力于楚骚，不可以“侧艳词”轻视之 。人凌波而来，又翩然而去，只剩自己木立如痴送芳尘 。接下，遥想伊人深闺孤寂，月桥花院，琐窗朱户，只有春风时到 。转而写眼前情愫难通，天际碧云，水边香蘅，笼在苍茫暮色中 。继而哀叹即使提笔滤摅怀，妙笔生花，也尽是伤心断肠句 。末了一设问句呼起，以遍野烟草，满城风絮，黄梅阴雨极写闲愁之多无可消释 。结拍三句是作者浓墨重彩、灵光独运之笔，连用比喻分三层铺叠而来，既绘江南暮春烟雨景色，有映衬出黯然心境，写闲愁的迷茫无边，纷乱无绪，连绵不止，亦情亦景，亦比亦兴，亦实亦虚，浑融为一无迹可寻，画面迷离而清远，意味深沉而悠长 。此词以三佳句而倾倒一时，人称“贺梅子” 。罗大经《鹤林玉露》云：“诗家有以山喻愁者，杜少陵云”忧端如山来，项洞不可掇“，赵嘏云“夕阳楼上云重叠，未抵闲愁一倍多“是也 。有以水喻愁者，李颀云”请量东海水，看取浅深愁”，李后主云 “问君能有几多愁？恰似一江春水向东流“，秦少游云“落红万点愁如海”是也 。贺方回云“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨 。“盖以三者比愁之多也，尤为新奇，兼兴中有比，意味更长 。”
4.这首词说来好笑，原是贺方回退居苏州时，因看见了一位女郎，便生了倾慕之情，写出了这篇名作 。这事本身并不新奇，好像也没有“重大意义”，值不得表彰 。无奈它确实写来美妙动人，当世就已膺盛名，历代传为佳句，——这就不容以“侧艳之词”而轻加蔑视了 。
方回在苏州筑“企鸿居”，大约就也是因此而作 。何以言之？试看此词开头就以子建忽睹洛神为比，而《洛神赋》中“翩若惊鸿”之句，脍炙千古，企鸿者，岂不是企望此一惊鸿般的宓妃之来临也？可知他为此人，倾心眷慕，真诚以之，而非轻薄文人一时戏语可以并论 。闲话且置，如今只说子建当日写那洛神，道是“凌波微步，罗袜生尘”，其设想异常，出人意表，盖女子细步，轻盈而风致之态如见，所以贺方回上来便用此为比 。姑苏本是水乡，横塘恰逢水境——方回在苏州盘门之南十余里处筑企鸿居，其地即是横塘 。过，非“经过”“越过”义，在古用“过”，皆是“来到”“莅临”之谓 。方回原是渴望女郎芳步，直到横塘近处，而不料翩然径去，怅然以失！——此《青玉案》之所为作也 。美人既远，木立如痴，芳尘目送，何以为怀 。此芳尘之尘字，仍是遥遥承自“凌波”而来，波者，原谓水面也，而乃美人过处，有若陆行，亦有微尘细馥随之！人不可留，尘亦难驻，目送之劳，惆怅极矣！——全篇主旨，尽于开端三句 。
以下全是想象——古来则或谓之“遐思”者是 。
义山诗云“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年” 。以锦瑟之音繁，喻青春之岁美(生活之丰盛也) 。词人用此，而加以拟想，不知如许华年，与谁同度？以下月桥也，花院也，琐窗也，朱户也，皆外人不可得至之深闺密居，凡此种种，毕竟何似？并想象也无从耳！于是无计奈何，而结以唯有春能知之！可知，不独目送，亦且心随 。
下片说来更是好笑：词人一片痴情，只成痴立——他一直呆站在那里，直立到天色已晚，暮霭渐生 。这似乎又是暗与“日暮碧云合，佳人殊未来”的江淹名句有脱化关系 。本是极可笑的呆事，却写得异样风雅 。然后，则自誉“彩笔”，毫不客气，说他自家为此痴情而写出了这断肠难遣的词句 。纵笔至此，方才引出全曲煞拍一问三叠答 。闲愁，是古人创造的一个可笑也可爱的异名，其意义大约相当或接近于今日的所谓“爱情” 。剧曲家写鲁智深，他是“烦恼天来大”，而词人贺方回的烦恼却也曲异而工则同——他巧扣当前的季节风物，一连串举出了三喻，作为叠答：草、絮、雨，皆多极之物，多到不可胜数 。方回自问自答说：“我这闲愁闲恨，共有几多？满地的青草，满城的柳絮，满天的梅雨——你去数数看倒是有多少吧！这已巧妙地答毕，然而尚有一层巧妙，同时呈现，即词人也是在说：我这愁恨，已经够多了，偏又赶上这春末夏初草长絮飞、愁霖不止的时节，越增我无限的愁怀恨绪！你看，词人之巧，一至于此 。若识此义，也就不怪词人自诩为“彩笔”“新题” 了 。


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