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日本电影《远山的呼唤》 ， 是山田洋次拍摄于1980年的电影 。
总感觉山田洋次导演的影片 ， 散发着小津安二郎式的温情 。 具有平民情结与气质的山田洋次 ， 真不愧是小津弟子 。
日本电影大师小津安二郎 ， 作为家庭伦理剧的集大成者 ， 山田洋次导演自然受到前辈的不少影响 。
《远山的呼唤》用最浅淡、平和、含蓄的方式 ， 刻画出最深刻动人的感情 ， 触动观影者心底最柔软的角落 ， 让人在感受平凡生活的艰辛和酸楚中 ， 体味着人性的温暖与情感的静水流深、张驰有度 。
故事发生在北海道的根钏原野 ， 这里没有都市的琳琅满目、灯红酒绿 。 冬天冰封雪冻 ， 牧场一片荒凉 ， 然而当春天来临时 ， 一望无垠的原野上 ， 牧草葱茏、生机盎然 。
北海道牧场幅员辽阔的壮丽风光是影片的一大看点 ， 也是人物活动和故事情节发展的主要场景 。
片头有一个漂亮的大远景 ， 是一群乌鸦在黄昏的天空中飞 ， 远处传来暮归的老牛“哞哞”的叫唤声 。
夕阳余晖 ， 昏鸦数点 ， 牧犊驱返 ， 炊烟袅袅 ， 给人一种暖暖的归宿感 ， 在这寂寥空旷的牧场里 ， 会发生什么样的故事呢？
镜头聚焦到一户农庄家里 ， 农庄女主民子忙碌到很晚 ， 才和七岁的儿子武志在屋里用晚餐 。
刚才还是晚风习习 ， 突然下起瓢泼大雨 。 屋外一个陌生男子恳求在主人家屋檐下留宿 。
陌生男子威武强壮的身材 ， 肆意做些坏事 ， 柔弱的母子俩怎能抵挡得住？
现实社会里 ， 会有人接纳一个陌生人闯入自己的生活吗？而且是一个不知道底细的人 。
北海道牧场富有魔性 ， 自带强大的正能量 ， 赋予这里的牧民 ， 开阔的胸怀、温暖而坚强的心 。
善良的民子不仅安排陌生男子的留宿 ， 还提供了食物 。
深夜 ， 男子帮助民子一起助力母牛顺利生产 。
新生的小母牛 ， 对于饱尝艰辛的民子来说 ， 是暴风雨过后天边出现的那道彩虹；对于流浪男子田岛耕作来说 ， 何尝不是一个好兆头呢？
这世间有很多巧合 ， 但在这神秘的巧合背后 ， 隐藏着因果关系 。
如果说暴风骤雨的天气 ， 是田岛耕作求宿民子家的偶然条件 ， 那么 ， 缺少劳动力的农户、女主人的心善 ， 就是田岛耕作折返请求打工的必然条件 。
同是天涯沦落人 ， 相逢何必曾相识！
民子是苦命的女人 。 早年和丈夫离开家乡 ， 来到北海道开创自己的牧场 。 正如北海道风云突变的鬼天气一般 ， 两年前丈夫病逝 ， 艰辛生活严厉拷打着民子 ， 就算再苦再累 ， 她始终带着年幼的儿子 ， 坚守着这片牧场 。
风雨凄凄 ， 鸡鸣喈喈 。 既见君子 ， 云胡不夷？
一个是浪迹天涯的流浪汉 ， 一个是丧失家中顶梁柱的寡妇 ， 在北海道牧场相遇了 ， 冥冥之中会发生点什么 。
一个很有安全感的男人 ， 总是给人有一种充满依赖和信任的踏实感！
田岛表面看起来阴沉、冷漠 ， 但他犹如一股地下奔流的岩浆 ， 内里是炽热的 。
沉默寡言的田岛低调、踏实 。 他每天早出晚归 ， 挤牛奶、清洗牛圈、放牛、耕田 ， 这些农活在他手里轻松得很 ， 还主动承担份外的活 ， 围栅栏、修门 。
耕作不仅是干活的好把式 ， 拳脚功夫也了得 。 他修理了几次骚扰民子的虻田 ， 并用拳脚教训了前来报复的虻田三兄弟 。 旁观的武志看傻眼了 ， 顶天立地的男子汉就该像耕作这样的吧！
【北海道|《远山的呼唤》：北海道有特别温暖的气场，孕育出人性的真善美】民子受伤住医院后 ， 耕作更是充当起家中顶梁柱的角色 ， 把农活和家务安排得井井有条 ， 如父亲般疼爱武志 。 民子悬着的心终于放下来 ， 享受这久违的安全感 。
武志放学回家后 ， 总是黏着耕作要骑马 ， 小孩子的心事哪里藏得住？儿子如此依恋耕作 ， 民子看在眼里 ， 心里自然明白 。 父爱如山 ， 武志强烈地吸纳耕作身上父爱般的气息 。
暗红油亮的马背上 ， 一个精壮男子手勒缰绳 ， 双腿夹紧马腹 ， 在广袤的原野上驰骋 ， 夕阳的余晖映照在男子矫健的身影里 ， 也荡漾在民子的眼里和心里 。
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