刘闻洋：这个说来话长 ， 其实真实情况就是这戏当时就是个小成本、小制作 ， 根本没什么人搭理我们（笑） 。 我就希望能一直这样就挺好 ， 没什么人搭理我们 ， 让我们踏踏实实做戏 。
每日人物：这部戏的成功和《赘婿》相比 ， 你觉得差异是什么？
刘闻洋：本质上是很相似的 。 我们都是在一个改编基础比较弱的 IP里 ， 做了剧作的创新、选角创新 ， 也极大发挥了团队所有人的精神力、意志力、感染力 ， 这都是很相似的部分 。 不同的地方 ， 是我觉得《卿卿日常》的剧本改编难度更大 ， 导演和其他人更青涩 ， 所以我觉得《卿卿日常》的难度是《赘婿》的升级版 。
每日人物：你觉得这个戏吸引粉丝的核心是什么？
刘闻洋：四个字——治愈下饭 。 我相信看到结尾 ， 大家还是能感受到“光洒进来了” ， 这还是具有温度的作品 。 “下饭”的特点就是 ， 我们也探讨了相对深一点的命题 ， 但我们用比较轻松的方式、戏谑的方式讲了出来 ， 大家看了也不会觉得很沉重 。
每日人物：你观察过这部戏的观众群体吗？他们有什么特点？
刘闻洋：我不太关注 ， 因为观察观众的特点 ， 对我做下一个项目没有很大的参考价值 。 你永远都不知道哪些观众最终会看自己的剧 。 如果先预设了 ， 其实很难开展创作 。
创作所有出发点都只来自于一个——这个故事是不是足够打动自己 。 我觉得如果能打动自己 ， 才有机会打动别人 ， 所以我觉得创作首先得对自己诚实 。
“短视频改变很快 ， 长剧也要创新”
每日人物：听说你重新剪了前六集 ， 当时导演版本的问题是什么？
刘闻洋：头一次看导演剪辑版的前六集的时候 ， 我有点沉默了 。 我当时觉得真的不行 。
首先 ， 我们这个戏虽然是群像戏 ， 但是一上来太多的支线 ， 观众就会很迷惑 。 有观众看了当时导演版本的第一集 ， （看完）连主角是谁好像都不知道 。 所以我当时做了很大的改动 ， 大刀阔斧地把支线全都往后放 ， 甚至删掉了很多东西 。 我需要让大家跟着主角的命运往前走 。
第二 ， 是前六集的气质很摇摆 。 有的部分感觉特别正剧 ， 角色面对的压力很大；有到戏又觉得很轻松 。 观众就会随之摇摆 ， 觉得风格不统一 。 所以我一上来就选择用片头的粘土动画 ， 坚定以轻喜剧的方式打开它 。 然后再慢慢再往下引出可能沉重的部分 ， 比如“郝葭”的部分 。
直到整部剧都快要上线了 ， 我还改了第一集的剪辑 。 原本男女主角成婚其实没那么快 。 但我们改了之后 ， 第一集上来就得这么极致 ， 从女主角一开始想回家 ， 到第一集打点结束的时候男女主就已经成婚了 。
每日人物：为什么要把剧情进展剪得这么快？
刘闻洋：这个速度还是跟着我们内心讲故事的节奏走 。 一旦觉得现在的情节有点顶不上 ， 就得调快剪辑 。 而有些情节太快会失去张力 ， 反而会放慢速度 。 比如“宋舞”和“宋武”相遇的桥段 。 剪辑的目的是为了让观众感觉到节奏感 ， 因为我们整个戏都是讲日常 ， 肯定相对要平淡一点 ， 所以剪辑起到了一个调节的作用 ， 不是说为了快而快 。
每日人物：举个例子呢？
刘闻洋：比如说第一集 ， 我把第二集的开头变成第一集的结尾 ， 我是为了让观众在第一集的时候得到足够多的信息 ， 跟着女主角进来 ， 他一上来骑着一个驴 ， 说等着我落选的好消息吧 ， 这个就比较能钩住观众的心理 ， 一下子感觉到我们这个戏不按套路来 。
我们本来第一集结尾是男女主角在厨房相遇 ， 然后我觉得就套路了 ， 觉得说特别像一个霸道总裁跟小助理的相遇 ， 但他最后结尾是两个人直接结婚了 ， 大家就会觉得戏剧性很极致 ， 一上来你就看到她的命运完全颠覆了 ， 剪辑做的都是这些考量 。
▲图 / 《卿卿日常》剧照
每日人物：现在长剧的节奏都在变快吗？
刘闻洋：这不好说 ， 剪辑一定要跟片子的风格和内容相匹配 ， 关键在于剧本的量 ， 为什么我们看美剧不倍速 ， 甚至还会暂停 ， 还会翻回来看 ， 因为它信息量很大 ， 我们还是需要在剧本上下功夫 。
每日人物：《卿卿日常》也有很多短视频化的镜头语言 ， 比如花字、配乐 ， 这是有意为之吗？
刘闻洋：这一块我没有特别去想 。 虽然大家都在说短视频影响长视频 ， 但我觉得不是短视频的内容影响长视频的内容 。 它们是不同的题材 。 只是说每个人的时间就是这么多 ， 抛开睡觉、吃饭、工作 ， 当一天就两三个小时的时候 ， 观众是愿意看短视频还是愿意看剧？其实我们现在争夺的不是哪个题材、哪个标准 ， 而争夺的是大家的时间 ， 这就是内容上的较量了 。 我只能从这个层面来回答 。
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