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从《赘婿》到《卿卿日常》 , 制片人刘闻洋仿佛掌握了某种“流量密码” , 剧里没什么苦大仇深的对立 , 都是些甜蜜琐碎的日常 , 观众们看得轻松乐呵 , 他也正好回避了一些沉重和风险 。 面对做戏“鸡贼”的质疑 , 刘闻洋很自洽 , “至少我还在前线拼杀” 。
【卿卿日常|从《赘婿》到《卿卿日常》,电子榨菜是怎么炼成的?】文 |常芳菲
编辑 |赵磊
运营 |月弥
《赘婿》杀青前 , 制片人刘闻洋拿到了《卿卿日常》的项目 。 刚完成一部积压IP拍摄的他 , 拿到了一个改编难度更大、积压时间更久的IP , 刘闻洋的第一反应是“这不是欺负人吗” 。 但那股不服输的劲儿很快占了上风 , “如果还能再来一次 , 不也能证明我们的能力吗” 。
这部剧并不好做 。 由于原著的题材在影视化改编上有所限制 , 刘闻洋推翻了此前五轮的剧本 , 几乎重写了一遍 , 并大胆启用新人作为主创班底 , “几乎是一场破釜沉舟的冒险” 。
《卿卿日常》以架空的九川为背景 , 开篇宏大 , 但却没有权谋诡计、勾心斗角 , 全剧填充着男女主人公先婚后爱的琐碎日常 , 叙事明快 , 风格轻松 , 被评价为“披着古装外衣的恋爱综艺” , 收获了很高的人气 。
从创作手法上看 , 这依然延续、强化了《赘婿》的思路——在古代背景下讲述现代议题 , 但用戏谑或解构的方式回避冲突和斗争 , 给人带来治愈感 , 这也切中了疲惫的时代情绪 。 在剪辑上 , 《卿卿日常》也带着一些短视频的影子 , 比如密集的镜头和转场、夸张的配乐 , 给人带来高强度的感官刺激 。
与此同时 , 刘闻洋不得不面对做戏风格“鸡贼”的质疑 。 有人评价这部戏“太顺滑、太理想 , 像给人性打开了美颜滤镜” , 也有人认为这部戏回避了那些严肃、沉重的内核 , 以轻松的方式迎合观众的爽点 。
12月9日 , 《卿卿日常》收官 , 我们和制片人刘闻洋聊了聊 , 创作者该如何应对时代情绪 , 如何看待创新的得失 , 如何找到自己的路 。 以下 , 是每日人物与刘闻洋的对话——
“起码我还在场”
每日人物:有人评论你做戏的风格比较“鸡贼” , 你怎么看这个词?
刘闻洋:因为我听到很多人这样说 。 说我做《赘婿》 , 还做了《卿卿日常》 , 结果都是以小搏大 。 而且两部戏的风格都是轻松搞笑的 , 没有触碰到真正沉重的戏剧内核 。
每日人物:那为什么不去触碰那些真正沉重的东西?
刘闻洋:我现在很自洽 。 因为我是学导演专业的 , 刚毕业、进入这行的时候 , 所有的商业电影 , 所有的剧我都觉得是垃圾 。 我心中就只觉得那些经典剧目是好的 。
直到我开始真真正正做事 , 把一个项目从头到尾做完之后 , 我再也没有这样的想法了 。 很多人从来没有参与过项目 , 他们永远不知道项目是怎么从无到有的 。 而我认为 , 能把项目做出来的人 , 是我永远要尊重的人 。 因为只有现在在做事 , 未来才有可能做得更好 。
每日人物:你认为“在场”更重要?
刘闻洋:对 。 我觉得人得在场做事 。 我在前线拼杀 , 你可能觉得我举枪的姿势不够标准 , 或者在某些时刻躲闪了、不够帅 , 但我知道 , 我起码还在前线做事情 。
每日人物:你说在剧本创作过程中《还珠格格》给了你很大启发 , 是什么样的启发?
刘闻洋:《还珠格格》每一集我都下载研究过 。 首先因为它不是正剧 , 它不是《雍正王朝》 。 第二 , 它的戏剧风格也是搞笑的群像戏 。 小燕子一个人就把整个皇宫搞得鸡飞狗跳 , 然后也有五阿哥、尔康、尔泰、香妃这些角色 。 当然也有宫斗的部分 , 但是非常“弱” 。 一开始容嬷嬷、皇后那么坏 , 最后她们也都变好了 。 “皇阿玛”平时虽然吹胡子瞪眼 , 但会让观众会感觉他是一个老父亲 。 整个皇宫就像一个大家庭 , 全是那些三大姑八大姨的琐事 , 最后让观众感觉到轻松、温暖 , 就挺好的了 。
每日人物:《卿卿日常》播出的时候会看豆瓣评分吗?
刘闻洋:我每天都看 , 几乎每一个骂我们的我都看了 , 豆瓣评分每往下降0.1 , 我都非常心痛 。 我有时候也觉得他们可能误会了 , 但也没办法 , 因为每个人都有权利去评论和表达 。 我可能更多的还是会心疼背后为之真心付出的人们吧 。 当然也有很多建议和评价非常有建设性 , 我们自己也会默默的吸收消化 , 希望下次能改进 。
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