好演员一举一动都是戏 。 就这“全员反派”的一出大戏 ， 硬糖君这个剧集名侦探还真有点摸不清他们的底 。
没有强犯罪的悬疑什么样？
国产悬疑网剧发展至今 ， 神探VS变态杀手的奇案型与大案套小案的单元型都出过不少佳作 。 不过事实上 ， 悬疑题材有多种面貌 ， 未必一定要同犯罪、血浆绑定在一起 。
悬疑大师希区柯克有一个著名的炸弹理论：三个人玩扑克牌 ， 牌桌下有颗炸弹 。 如果只是讲述三个人玩牌 ， 然后突然爆炸了 ， 就只有惊讶而毫无悬念 。 但如果让观众知道炸弹的存在 ， 再展示三个人玩牌 ， 观众就会时刻想着何时会爆炸 ， 悬念也就形成了 。
《回来的女儿》主创也深谙此道 。 剧中 ， 陈佑希为了不被警察送回孤儿院、继续寻找小秀 ， 谎称自己是李家走失的女儿李文文 ， 每天硬着头皮给自己画上鬓角痣 。 不管是陈佑希本人还是观众都深知这谎言一戳就破 ， “母亲”廖穗芳也果然在不到两集的时间里就推理出了陈佑希的真实身份 。
然而 ， 她并没有歇斯底里、当面叫破 ， 而是偷偷联系了孤儿院 。 期间 ， 她每个打量试探的目光、意味深长的微笑 ， 都会令观众的焦灼不安多一分 。 最后看到院长来抓人 ， 反而能松口气 。
《回来的女儿》是原创剧本 ， 借不到作家与IP的光环 。 但对于一部悬疑剧 ， 无人能剧透又何尝不是最大的优势？目前该剧播出至第5集 ， 人物与人物关系已经多次出现反转 ， 比方说 ， 都知道陈佑希这个女儿是假冒的 ， DNA检测结果却显示她与廖穗芳存在亲属关系 。
剧情推进飞快、反转出其不意 ， 每剥开一层 ， 给人的感觉就越扑朔迷离 ， 仿佛置身剧里的大雾当中 。 除了明面上的一些谜题 ， 如失踪的小秀、戴猴哥面具的流窜犯、陈佑希是不是当年被拐的李文文 ， 还有太多有待深挖的地方——
廖穗芳爱丈夫、爱老王 ， 还是只爱儿子？李承天对回来的女儿深信不疑、关怀备至 ， 是否别有居心？被陈佑希与程威挂念、又和王老板关系暧昧的小秀 ， 究竟是怎样一个人？王老板看起来最“社会” ， 有能力犯罪或者掩藏犯罪 ， 可这样是否又太过表面？
可以肯定的一点是 ， 陈佑希是打破表面平静的闯入者 ， 而廖穗芳是这个家的守卫者 ， 不管是为了小秀还是李文文 ， 两人的对立都会贯穿全剧 。 她们一个身手敏捷、敢想敢干 ， 一个心思缜密、是成年人 ， 她们之间的角力是该剧一大看点 。
一方面 ， 正如前文所说 ， 剧情的设置很尊重观众智商 。 第2集廖穗芳就识破了陈佑希的身份 ， 抽丝剥茧的过程也被导演拍出了几分谍战式的惊险 ， 令人感觉这个小镇中年不简单 。
另方一面 ， 两人的关系也一直在变化、在升级 。 到第4集 ， 两人已进一步摊牌 ， 令人不由担心陈佑希之后将如何留在这里 ， 又如何才能化险为夷 。
当然还有一点 ， 两人各自的坚持、彼此的冲突都有着丰富的情感与现实因素支撑 ， 令观众更容易代入 。
值得一提的是 ， 90年代的背景设定在制造悬念方面也发挥了很大作用 。
一方面 ， 不同的社会环境、物质条件会给犯罪与破案带来变数 。 李家住在化肥厂家属院 ， 邻里之间抬头不见低头见 ， 因此会出现李文卓被误抓一次、隔天全家都遭人白眼的情况 。 流言蜚语对剧中人的重量显然更大 ， 可能会影响他们的决策和行为 。 廖穗芳在剧中也几次提到 ， 再经不起更多流言的压力 。
同时 ， 当时既没有摄像头 ， DNA等检验技术也很初级 ， 因此犯罪成本低而破案成本高 。 换句话说 ， 90年代民风彪悍 ， 人们的尺度与今天不同 。
90年代对于这届观众说远不远、说近不近 ， 80后、90后虽是亲历者 ， 但当时大多处于懵懂的少年或童年时代 ， 对于剧中人的行为也不是很好判断 。 而这 ， 无疑也提升了整部剧“亲切的未知感” ， 就如这“彼此陌生的一家人” 。
迷雾剧场 ， 再次领跑
悬疑与喜剧都靠让观众意想不到取胜 ， 如今二者越来越难做 ， 因为观众早已千帆过尽 ， 深谙各种经典套路 。 悬疑内卷尤其严重 ， 精品越做越多 ， 观众眼光越来越高 ， 创新突破越发艰难 ， 还剩多少空间 ， 非有慧眼、有胆识的主创无法察觉 。
《回来的女儿》在家庭悬疑这一细分方向上的探索就有很强的行业价值 。 一方面 ， 家庭悬疑是一股全球性的创作风潮 ， 美剧《大小谎言》、日剧《坡道上的家》、韩剧《夫妻的世界》 ， 莫不是将悬疑的元素手法与婚姻、家庭、伦理等话题相结合 ， 产生别样的观感 。
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