于是往后的很多部电影 ， 你都能见着她打破常规的痕迹：
《宣言》里头一人分饰十三角 ， 从乖乖女到朋克风 ， 乃至满脸络腮胡的流浪汉 ， 没有哪个角色难得倒她；
到《蓝色茉莉》里 ， 她又成了不敢重新面对生活的落魄贵妇 ， 神经兮兮地穿街走巷 ， 每条皱纹、每滴汗水都是戏；
《卡罗尔》就更不用说了 ， “女王攻”的雷达 ， 就是这时候启动的 。 这部片也打破了好些雌雄莫辨的沉闷讨论：美艳、温柔 ， 可一点都影响不了攻气十足 。
一度觉着凯特是越老越“魔”的女人 ， 但简单考个古就能发现 ， 她打小就魅力四射 。
学生时代起 ， 她便开始喜欢摇滚乐 ， 喜欢打领带、穿西装 ， 甚至常常剃光头发 。
剃头的姑娘家 ， 放到性别可流动、可模糊的现在 ， 还是有老一辈人觉着离经叛道 ， 几十年前大概就是这样的氛围 。 但也明显 ， 凯特并不惧独特个性 。
听闻大学时入读名校不到一年 ， 她就选择退学 ， 周游世界 。 这对年少的人来讲 ， 我觉得需要莫大的勇气 。
但反倒就在那段时间里 ， 她找到了戏剧的乐趣 。 从埃及旅行回来后 ， 她转去学了表演 。
实在是好清醒稳笃 。 所以她才能在后来的事业里 ， 那么清楚地知道自己要什么吧 。 出道二十几年 ， 她越来越清晰女性的无限可能 。
日渐浓厚的雌雄气息只是其中一点见证 。 更多表达还是在作品里 。
就拿《卡罗尔》那场重场面戏来说 ， 直到现在 ， 也常有人喜欢拿出来聊上几句 。
当时的媒体自然不会放过话题 。 不过凯特对此的态度一向都很敞亮：性是所有感情里都至关重要的一部分 ， 不论发生在哪种性别之间 。
还有2018年登上戛纳节评委座席时 ， 她和先锋女士瓦尔达一起 ， 领着82位女性电影工作者为业内性别失衡的问题发出了抗议 。
无怪乎“大魔王”的名号越叫越响 ， 我觉得其中不乏某种敬仰的成分 。 但前提 ， 这也是她用相互的尊重与共情换来的 。
说起来 ， “大魔王”的称号起初并不是称赞 。
因为海拉死神的形象太过深入人心 ， 于是国外某个黑粉论坛直接给凯特送了个大花名“Diablo” ， 意思是“暗黑破坏神” 。 “大魔王”就是从这词音译过来的 。
但我觉得除开角色不讲 ， 大家会用这词儿来调侃一个女人 ， 大概和女性想象的错位脱不了干系 。
她的事业太成功 ， 甚至按照传统审美来看 ， 她的样貌算不上惊绝：五官偏男性化 ， 不够媚、太硬朗 ， 和“应当”阴柔的女性气质比起来 ， 她太盛气傲人 。
这些都不是人们对女性惯常的凝视想象 。
可大魔王独一份的魅力就在于 ， 她能生生把恶评扳成褒奖 。
反差感也是大家爱她的原因之一 。
看她一系列的领奖致辞和采访 ， 完全不是个老艺术家端着的样子：信手拈来的幽默、放飞的表情管理、随时随地开车讲段子……她并不拘在女明星的虚壳里 ， 而是开拓了一种新的风格想象——更多元的、真实的 。
如今再说起“大魔王”这词 ， 说的是凯特独有的魅力 ， 是她的气质 ， 她的修炼 。
当真希望如今的明星圈子里 ， 如凯特这般的大魔王 ， 还能越来越多个 。
她们可以是一种精神力的传递 ， 不被哪种特定的文化所规训 。
【电影|如果雌雄同体有尽头，也就她了吧】因为“大魔王”真正的魔力在于 ， 她具有打破一切的可能性 ， 不论性别的 ， 年龄的 ， 职业的 。
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