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|倪妮 我以自己的方式存在着( 二 )



“我要做 ， 我必须为它留出时间 。 ”她期待这种变化 ， 每年都让自己回到舞台上 。


“因为我是话剧的‘受益者’ 。 ”




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《幺幺洞捌》第一年演出 ， 倪妮心中会翻腾起很多杂念 ， “我不能忘词”“我要酝酿情绪了”“之后要说日语台词了 ， 不能说错啊”——哪怕穿上戏服 ， 候场那刻 ， 这些话依旧如一道道弹幕划过 。 《幺幺洞捌》的体量并不大 ， 周末一天可以演两场 ， 一场是下午3点 ， 一场是晚上7点 。

“第一场 ， 我感觉还行 ， 到了第二场 ， 我就觉得好累 。 ”上台前 ， 累占据了倪妮的大部分感受 ， 但她又会觉得整个人放松下来 ， 就像拍摄电影《金陵十三钗》的时候 ， 倪妮的表演老师曾教她一个方法 ， 表演前高抬腿、爬楼梯 ， 使人处于气喘吁吁的状态 ， “当身体放松了 ， 你说出来的台词（因为太熟悉了 ， 已经可以脱口而出）不管是节奏、还是重音 ， 都是最自然的 。 当脑子里没有了那么多杂念 ， 给出来的东西反倒是最自然的” 。

表演老师常说“真听、真看、真感受” ， 即便不学表演光看综艺节目 ， 我们都能脱口而出这七字要诀 ， 但倪妮到了演过话剧 ， 才慢慢琢磨出怎么才能真正做到“真听、真看、真感受” 。 虽然手拿脚本 ， 台词背得烂熟 ， 但表演却不能“有备而来” ， 事先不停想这里我要流泪了、那里我要暴躁了 ， 反倒失掉“真实感” 。




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有人说 ， 表演就是一颗心 ， 曾经倪妮也深信感受比技巧重要 ， 但越是深入表演这种城堡的内部 ， 倪妮就越能领悟 ， 掌握表演中的这份技巧同样重要：“只有扎实的功底 ， 才能释放你心中的感受 。 感受是天性 ， 有人天生感受力强 ， 敏感；有人天生偏理性 ， 两者没有对错 。 但理性和感性得相辅相成啊 ， 单靠一方不太可行 。 ”

对表演的喜爱在思考变化间流淌出来 ， 倪妮的这种慷慨激情很容易感染到众人 ， 那是某种天真和理性的融合 。 她笑着自我调侃 ， 感性的女演员又总喜欢强调自己挺有逻辑的 。


?三年前的二十天

关于2019年“金鸡奖”的那则故事在网络上被复制粘贴了无数遍 ， 如果从倪妮的视角来看 ， 是这样的 。 那天 ， 她穿着一双跟超高的高跟鞋 ， 拎着曳地长裙 ， 正打算去上厕所 ， 没想到必经之路遇上摄影记者拍摄 ， 一位媒体朋友顺势截住她 ， 问 ， 能不能采访几句？倪妮答：“我没有作品 ， 真的没有底气接受你们的采访 ， 等提名了 ， 我给你们采 。 ”这话就成了倪妮的金句 ， 在网络不断发酵 ， 被引用、传播……直到三年后 ， 第35届中国电影金鸡奖 ， 倪妮凭《漫长的告白》拿到了最佳女主角提名 。 听起来像是一个故事——有铺垫 ， 也有呼应 。



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获得提名的人总要被问到“紧不紧张”这一题 ， 倪妮嘴上答“还好” ， 心里更加平静 ， “我之前看了《妈妈！》 ， 的确好 ， 不论从演员的表演 ， 还有从社会的话题度来说 ， 都没得说 。 因为没抱着拿奖的心态来 ， 所以反而很放松 。 ”

颁奖礼上 ， 袁弘坐倪妮后面 ， 获奖名单公布 ， 袁弘拍了拍倪妮的肩 ， 表达安慰：“没事 ， 没事 。 ”倪妮回头 ， 大笑：“什么没事呀 ， 我就没想过能拿！”

倪妮的云淡风轻 ， 并不意味着否认这提名的沉沉分量 。



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咏梅得奖时的那番话让倪妮心有戚戚焉 ， 咏梅缓缓道来“曾有一段时间 ， 我不知道怎么坚持 ， 为什么要做演员 ， 要不要继续做下去” ， 这份迷茫需要某些肯定来告诉你 ， 你的选择没有错 ， 不必陷入无尽的自我怀疑 。

为什么要做演员？“因为喜欢这个职业 ， 因为能体验不一样的人生……”这是最常听到的答案 ， 但又不是答案的全部 ， “人 ， 都希望被认可 ， 希望得到表扬 ， 希望付出的努力 ， 即便大家不知道我背后付出了什么样的努力 ， 但依旧能看见结果 ， 知道有一份肯定在”


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