关键是这之间的区别 ， 她几乎全都通过眼神的变化来展现 ， 并未借助其他更多的表演手段 ， 这一点就非常厉害 。
当然 ， 她的表演还有没有提升空间呢？
有 ， 比如台词 ， 偶尔还会有“吃字”的情况出现 。 这对于一名专业演员来说 ， 显然是需要攻克的一道难关 。
第八位：欧豪在《风吹半夏》中扮演童骁骑
欧豪今年有好几部作品 ， 呈现到我们面前 ， 分别是《冰雪之名》中的短道速滑运动员严阳 ， 《对决》中的刑侦支队队员武剑 ， 《胆小鬼》中的秦理、和《风吹半夏》中的童骁骑 。
相比之下 ， 我觉得 ， 他在《胆小鬼》和《风吹半夏》中的表现 ， 最为出彩 。
虽然在这之前 ， 他在更多网友心中的人设 ， 是人帅 ， 资源好 ， 不会演戏 。
然而在《风吹半夏》中 ， 他却沉了下来 ， 找到了如何“塑造人物”的诀窍 。
那就是——不靠夸张的五官乱飞 ， 不靠过火的表演情绪 ， 而是深入到童骁骑的内心 ， 去寻找到这个角色所有行为的心理依据 。
这样的表演 ， 才更加真实可信 ， 也更加耐人寻味 。 才能真正让观众产生“代入感” 。
他在《风吹半夏》中的表演 ， 与他之前的演出 ， 最大的区别 ， 是不再“外放” ， 而学会了“走心” 。
给我们印象最深的 ， 一个是童骁骑的“哭” ， 一个是童骁骑的“笑” 。
比如从监狱出来 ， 许半夏接童骁骑回家 ， 在车上 ， 童骁骑一边啃面包一边听着许半夏的数落 ， 他心中有气、有怨 ， 但不说出来 ， 而是将头偏向车窗外 ， 眼眶中慢慢蓄满泪水 。
这场戏没有一句台词 ， 可是却让我们明明白白地感受到了童骁骑内心的委屈和他性格中隐忍坚强的东西 。
还有童骁骑因为污染了滩涂被许半夏暴打 ， 他一声不吭 。 可是当他听说滩涂终于被拿下来时 ， 眼眶却一下就红了 ， 嘴角慢慢泛起习惯性的笑容 。
另外当童骁骑听说“野猫”怀孕时 ， 欧豪的表现也非常准确 ， 将成熟之后的童骁骑那内心柔软的一面 ， 体现得非常细腻 。
不知大家有没有注意到一个细节 ， 就是童骁骑无论在什么样的情况下 ， 脸上都会带着习惯性的笑容 ， 尽管这笑容也同样带着几分“邪气” 。
但我觉得这个“笑容”的设计 ， 却是欧豪表演设计的“神来之笔” 。 它恰到好处地呈现出了童骁骑简单的性格 ， 骨子里的本性 ， 同时又使其成为了童骁骑的一个标识和记忆点 。
我想 ， 也许《风吹半夏》中的童骁骑这个角色 ， 会成为欧豪演艺生涯中的一个转折点 。
如果他今后都能像塑造童骁骑一样用心诠释其他角色 ， 那么他就很可能 ， 会从本色演员逐步过渡成为一名合格的“性格演员” 。
我们都很期待这一天的早日到来 。
第七位：胡先煦在《大考》中扮演周博文
胡先煦是童星出身的一位演员 。
打小在摄影机前长大 ， 积累了丰富的表演经验 。
但难得的是 ， 他在影视剧中的表现 ， 却一点也不“油” 。
相反 ， 在电视剧《大考》中 ， 我们却见识到了他作为专业演员 ， 塑造角色的能力 。
尽管他只有22岁 ， 尽管他演戏的对手 ， 是演啥像啥的王骁和颜丙燕 ， 然而他在剧中的表现 ， 却毫不输阵 。 甚至有很多出彩的地方 ， 令人看到他的实力 。
首先 ， 他并没有按照“套路化”的表演 ， 去演绎一个我们“司空见惯”的“学霸”角色 。
他也没有刻意去体现周博文对母亲的怜惜和对“不学无术”的父亲的“憎恶” 。
反而是深度挖掘了周博文的性格特征 ， 通过松弛的、生活化的表现 ， 将一个在特殊家庭环境下长大的聪明孩子的成熟、沉稳和机智 ， 都诠释得惟妙惟肖 ， 与王骁扮演的周美仁 ， 形成了鲜明的对比 。
有好几场戏 ， 都令人印象深刻 。
比如放学回家 ， 看到父亲周美仁仍然沉溺于游戏 ， 他二话不说 ， 上前就关掉了电脑 。 眼神中对父亲的不满 ， 也是有分寸的 ， 并没有强调内心的愤怒 ， 因为这原本就是“习以为常”的事情嘛 。
另外看到父亲亲吻母亲的那场戏 ， 他的表演尺度也拿捏得很到位 ， 只是呆立原地 ， 瞳孔慢慢张大 ， 将一个内敛的孩子 ， 在这种情况下最自然正常的反应 ， 给演绎了出来 。
我觉得胡先煦的表演 ， 好就好在 ， 他没有像其他更多年轻演员那样 ， 习惯通过夸张的面部 ， 来表现人物的情绪 ， 而是善于通过细微的神情变化 ， 富有生活气息的行为举止 ， 将人物的性格及内心 ， 给准确无误地呈现出来 。
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