可悲的是“人云”亦有自由 ， 你却让别人主宰了你的思想 ， 成为一具行尸走肉的傀儡 ， 只会附和；可恨的是你受这思想指引 ， 便如无数次你会轻车熟路去做的那样 ， 仿佛笃定了某种未定的事实就随便伤害他人 ， 后果不用负责 。
你极有可能笃定了错误的认知 ， 但却真实享受了法不责众的“笃定” 。
再说帖子上提到的公认好剧 ， 小品一部都不爱看 ， 所谓经典 ， 如果只存在于传说中的口碑中 ， 而不是真实留在记忆里 ， 那对我们来说便没有任何意义 。
正因如此 ， 《长风破浪》对我而言 ， 与所谓经典并无二致 ， 为什么一开始就要觉得它低人一等呢？
王一博粉丝也问得好 ， 为什么同一个导演同期的两部作品 ， 白鹿演了《北上》就叫好饼 ， 王一博与李沁演了《长风破浪》就叫烂饼呢？如果这不叫双标 ， 难道这是一种很新的“防爆”吗？
帖子上的分析 ， 固然有一定的道理 。 但是 ， “烂饼”这个结论显然只基于一般意义上的认知 。 而这种认知是否合理 ， 本身就值得怀疑 。
在小品看来 ， 茅盾文学奖只是给到原著的 ， 跟成品剧可不会划上等号 。 实在不懂一开始就神化的意义在哪？即便你爱看书 ， 也不表示你就会喜欢改编的剧 ， 何况 ， 书又有几人看过？目前茅盾文学奖这五个大字 ， 不过是粉圈拿来吹嘘逼格的工具罢了 。
而且瞅了一眼《北上》的简介 ， 妈耶 ， 一股熟悉的味道扑面而来 ， 请问这跟杨紫与范丞丞的新剧《要久久爱》（199爱） ， 有什么区别吗？
都是一群小伙伴小时候玩在一起 ， 长大后天各一方从事各行各业 ， 后来又聚在一起的故事 。
犹记得杨紫接《要久久爱》时被粉丝骂得狗血喷头 ， 被网友群嘲资源降级 ， 难道就因为《要久久爱》没有得过茅盾文学奖吗？
如今看到《北上》 ， 突然不免有点替杨紫小姐姐委屈 。 既然都是差不多的故事框架 ， 拍成剧后“文学”的效应就会被无限降低 ， 那么 ， 是不是也反向证明 ， 《要久久爱》也是一部值得期待的剧呢？
坦率讲 ， 这种玩伴类的故事框架真的没有什么吸引力 。 但是 ， 经过这次好饼与烂饼之争 ， 小品倒是颇为期待来年《北上》与《要久久爱》两部剧能够对打 。
再回到《长风破浪》这部剧 ， 自然也是不仅不该抵制 ， 还应抱有一定的期待 。
再给演员李沁一点时间
当然 ， 又是二番又是烂饼 ， 对李沁粉丝来说可谓多重打击 ， 粉丝心里难受也让人理解 。
但是 ， 再难受也该留存一点理智 ， 也可以试着用辩证的角度看问题 。
因为 ， 当你拿心中的预设去定义一种未知与多变的东西 ， 打压它、谩骂它 ， 并不会阻止它发生 ， 反而容易造成误伤 ， 甚至因此错失一些机会 。
粉丝觉得李沁起点高 ， 这一点自然不假 。 但是 ， 新红楼已经是2010年的事了 ， 李沁再次有点水花的剧是《白鹿原》与《楚乔传》 ， 时间已经来到了2017年 。 现在是2023年 ， 她也一直在努力 ， 按照粉丝的标准 ， 存货《梦中的那片海》与《人生路遥》都算不错的剧 。
既然曾经能等得了七年 ， 如今又是否可以再给演员李沁一点时间 ， 让她再次呈现精彩呢？
粉丝只认李沁起点高 ， 却不承认这么多年她的资源并不好这个事实 。 小品站在观众角度看 ， 李沁确实没有赵露思等95后演员幸运 。
翻开赵露思的履历表 ， 会让人惊叹 ， 她是怎么做到几乎拍的每一部剧都刚好让人有想看的欲望呢？即使也并不会真的去看 。 而李沁虽然演了更多剧 ， 但绝大多数看到名字就知道那不是我会去看的剧 。
这难道是赵露思更独具慧眼会挑剧吗？而李沁完全不懂观众的喜好吗？
此时 ， 粉丝应该可以试着想一下原因 。 或许她根本没有那么多的选择与自由 ， 她只能在有限的范围内给到粉丝最好的 。 而像李沁这样的演员 ， 其实还有许多 ， 并不是谁都是资本的宠儿 。
你痛恨的 ， 或许本身就是她欠缺的 ， 却不是她故意的 ， 这就像一道无解题 。 伤心的人在互相伤害 ， 为此白白浪费了彼此相伴的时间 ， 这难道不比为一部“烂剧”耿耿于怀更让人可惜吗？
何况 ， 所谓烂 ， 也只是我们自己想当然罢了 。
当初佟丽娅粉丝发疯替她撕掉了《三十而已》中的顾佳一角 ， 原本是害怕偶像受到伤害 ， 全网也一边倒表示支持 。 结果却是《三十而已》播出后成为年度爆剧 ， 粉丝后悔不已 ， 网友也替她可惜 。
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