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民谣|大陆民谣歌手排名：陈粒赵雷能上榜，前几名堪称华语乐坛“神人”( 三 )

陈粒华语乐坛民谣


他们和校园民谣时的水木年华一样 ， 可以说是当时中国民谣界的中坚力量 。

ps：音乐圈 ， 导演圈和什么明星圈都一样 ， 你稍了解会发现都和早期那批人有千丝万缕的关系 。 像小娟与山谷里的居民是个乐队 ， 这支乐队的鼓手叫荒井壮一郎 ， 他还有个名字叫荒井十一（这个年代的张亚东 ， 金牌制作人） 。
赵照的徒弟是赵雷 ， 赵兆是李健专辑的制作人等等 。
《我们的民谣》有个大遗憾？除了赵雷 ， 可惜这个人也上不了
2010年左右 ， 中国线下音乐节和livehouse迅速发展 ， 同样和摇滚的万青 ， 痛仰和新裤子在音乐节称王一样 ， 大陆新民谣也迎来了第一波商业化爆发 。 按照滚圈的定义就已经商业了 ， 那就是城市民谣 。 其中“麻油叶”为代表 ， 同期还出现了一票同类音乐人 ， 如果要排名的话 ，
虽然商业化 ， 但音乐水平和音乐艺术都是大陆新民谣巅峰的人——宋胖子 。
【民谣|大陆民谣歌手排名：陈粒赵雷能上榜，前几名堪称华语乐坛“神人”】
虽然他爆红靠了综艺《快乐男声》左立翻唱《董小姐》 。 但他大量经典绝对达到耐人寻味者 ， 大悲大悯和云淡风轻的程度 ， 我相信说到宋胖子的地位都没有人质疑 ， 但私下犯罪导致名字都不大好提——
这时期商业化成功 ， 又有市场大热意义的双子星是——马頔 ， 陈鸿宇 。

我知道他们歌迷应该不少 ， 但我觉得他们的歌就是备受追捧者 ， 歌词极美 ， 不过是小情小爱的民谣 ， 有种半独立半商业的感觉 。 像陈鸿宇的大热歌曲《理想三旬》 ， 和马頔的《南山南》感觉互为映照 。

曲子好听 ， 演唱也不错 ， 编曲和制作在国内很精良了 ， 歌词写得又有深意但又含糊不清 ， 可以探讨但又争议不断 。 但在大众那里都爆红 ， 相反他们其它歌曲更有民谣风格一些 ， 却没那么火 。
这时期民谣商业化最成功 ， 最出圈双杰是——陈粒、赵雷 。

他们的歌曲就算小情小爱 ， 但是我认为音乐上面更真诚 ， 更认真 ， 反而更能打动人一些 。
陈粒和赵雷都没有排斥商业化 ， 并且主动上综艺寻求发展 。 可能也是因为这样 ， 所以没有那么明显的半独立半商业的味道 ， 陈粒就在唱小情小爱 ， 赵雷就是非常真诚唱着歌 。 当然陈粒还是更商业化 ， 这些年音乐综艺常客 。

赵雷因为那份真诚不习惯商业化吧 ， 所以《我是歌手》爆红过后 ， 转眼又回到独立乐坛不再出头 ， 这样沉淀几年 ， 2022年还发表新专辑《署前街少年》 ， 是个认真对待音乐的民谣音乐人 。
另外还有一个类似他们的音乐人是尧十三 ， 但歌曲没有那么出圈 。


好妹妹乐队和房东的猫网友都已经有定义 ， 男女版小清新民谣音乐人 。 我觉得虽然音乐风格鲜明但音乐是有点无病呻吟那类 ， 我觉得还可以加一个郝云吧 。

谢春花和柳爽是这几年出现的弱版陈粒和赵雷 ， 有成为走向主流乐坛的潜力 。 有实力 ， 有天赋 ， 对待音乐和作品认真不矫情 ， 现在在圈内也有早期陈粒和赵雷的程度 ， 但是还没有火出圈 。
这个花粥就是明显的反例 ， 无病呻吟还很网红的运作 ， 很那啥 。

Ps：大陆新民谣不提不提的一定有张玮玮 ， 2012年的专辑《白银饭店》堪称民谣界《万能青年旅店》 ， 也是反映时代的温和版万青 ， 但也和万青一样产量太低了点 。
《我们民谣2022》没火？很正常 ， 大陆新民谣走到头了
我向来是从文化产业发展 ， 当时社会环境变化去印证单个作品和文化人物 。 这个大的文化发展基本上十年一个大的分界线 。
2000年独立音乐开始 ， 2010年后音乐节带来的商业化已经爆发过一波 ， 前几年民谣就在市场上火过 ， 这几年逐渐走到尽头 。 现实里“疫情”三年的影响注定会非常深远 ， 但是对于流行文化的影响还难说 。

实际上 ， 大陆新民谣的积累远不如摇滚和摇滚乐队的深厚 。
从2000年地下十年积累 ， 2010年左右万青 ， 新裤子和痛仰爆发一波 。 2019年“疫情”前哪怕没有《乐夏》就在爆发第二波乐队商业化 ， 也就是所谓的“网红乐队” ， 很多新乐队成立时间早于《乐夏》 ， 这档综艺只是推动 。

你说网红乐队我能列出十多支 ， 甚至是数十支 ， 虽然他们都未必是摇滚乐 。 像节目里的昨夜排队是成立于2018年的新乐队 ， 按照很多滚圈乐器的定义就挺网红乐队的 ， 只是他们玩的音乐风格偏民谣 。


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