谁都不喜欢被糊弄 ， 从流量明星身上得不到的尊重 ， 在老戏骨身上可以得到 。
切换到资本的角度 ， 任用老戏骨的好处也显现了 。
影视寒冬 ， 需要的不是干巴巴等待春回大地 ， 而是需要摸清市场的需求 ， 及时调整策略 。
提质量 ， 显然是打出招牌和留住观众的前情提要 。
与深度剧本适配的 ， 是业务能力抗打的戏骨群体 ， 而非演技浅薄又不得观众缘的流量明星 。
相比于讨好流量明星的粉丝 ， 取悦大众显然也是更划算的买卖 。
过去几年里 ， 资本贪图短平快 ， 扶持流量明星上位 ， 炮制出烂剧 ， 低估了观众的判断力和重要性 。
长久下来 ， 观众审美需求的提高 ， 对流量明星的不满都浮现在了收视率和口碑上 。
明白人都知道 ， 普通观众的反应比粉丝递上的榜单更有说服力 。
摔了这么多次跟头 ， 挨了观众那么多记耳光 ， 他们终于明白 ， 人气不是挑选演员的唯一指标 。
艺德一再被强调 ， 演技一再被重视 。
二者兼得的艺人 ， 还得在戏骨群体里寻觅 。
你看 ， 兜兜转转 ， 时间给出了答案——管谁红极一时 ， 最终屹立不倒的还是戏骨 。
流量明星瞄准的是时代的风口与契机 ， 戏骨们专注的是戏剧本身 。
前者可以得意一时 ， 但依托的东西飘忽不定 ， 不用风吹 ， 走两步就散 。
反倒是戏骨 ， 怀揣着在任意时限都能安身的本领 ， 无论大环境如何 ， 总有一席之地 。
就像刘松仁说的那样：“我不在乎有没有得奖 ， 也不介意被人拎出来被人比较 ， 反正再过几年 ， 别人已经不见人影了 ， 但我还在继续工作 ， 何必在报道里与人争一日的短长呢？”
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