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中国杂技系美少女 中国杂技系尼娜( 二 )


第九是中国杂技有着严密的师承传统 ， 又与姐妹艺术关系密切 。中国杂技的每一种技艺都是代代相传 ， 但同时它又从戏曲、舞蹈、武术中吸收了大量的营养 。
这些艺术特色构成了中国杂技的独特魅力 。
广义的杂技是各种超常技艺的统称 ， 古代又称为“杂伎”、“杂技乐” 。在原始艺术综合发展的阶段 ， 它与乐舞不分 ， 成为当时文化的主导 。在汉代（公元前206年～公元220年）的百戏、唐代（公元618～907年）的宫廷中 ， 它与乐舞一样 ， 大展华彩、辉煌鼎盛 。宋元（公元10～14世纪）以后 ， 随着古典舞受轻视 ， 杂技也沦落江湖 ， 被视为下九流 。但一些前朝绝招妙活 ， 依然代代相承 ， 而且精益求精 。中国杂技艺术在清末民初 ， 流传海外 ， 饮誉欧美 。秦代（公元前221～公元前207年）把民间流传的角抵戏引入宫廷 。汉代更将角抵戏发展为包括多种乐舞杂技节目的角抵百戏 ， 其中弄剑、跳丸、倒立、走索、舞巨兽、耍大雀、马上技艺、车上缘杆、顶竿、人兽相斗、五案、七盘、鱼龙漫延、戏狮等节目 ， 盛极一时 。根据记载 ， 汉武帝（公元前140～公元前86年在位）为了显示国家的富庶广大 ， 在元封三年（公元前108年）的春天 ， 举行了盛大的宴会和赏赐典礼 。在宴会进行中 ， 演出了空前盛大的杂技乐舞节目 。节目中有各种百戏技艺 ， 还有外国杂技艺术家献技 。安息（古代波斯）国王的使者带来了黎轩（今埃及亚历山大港）的幻术表演家 ， 表演了吞刀、吐火、屠人、截马的魔术节目 。这些技艺奇巧、场面盛大的演出 ， 使四方来客对汉帝国的广大和富强深为赞叹 ， 达到了汉武帝夸示帝国昌盛富庶 ， 吸引西域诸国结好汉室 ， 共同对付强敌匈奴的外交目的 。异域奇技使汉代杂技艺术更加丰富发展 。自此皇室每年都要举行此项活动 ， 这种年年增添内容的杂技会演大会 ， 持续演出达64年之久 ， 直到汉元帝初元五年（公元前43年）才停止 。唐代杂技在宫廷与民间并盛 。皇室贵戚不仅在宴乐中欣赏杂技 ， 而且在达官贵人的出行仪仗队中 ， 也常有行进中的杂技表演 ， 如敦煌壁画中的《宋国夫人出行图》就是一例 。唐代杂技不如汉代时那样盛大 ， 而且淘汰了角抵百戏中的一些节目 ， 但保存下来的节目却得到了惊人的发展 ， 较之汉代有了新的特色 ， 出现了许多前所未有的高超技艺 。唐代的《明皇杂录》中记载了一位宫廷歌舞伎王大娘表演的百尺顶竿 ， 上面竟装着一座木山 ， 仿照仙山“瀛洲”、“方丈”形象 ， 山上还有小孩手持红色符节合乐歌舞 。宋代（公元960～1278年）杂技从宫廷转移到民间 ， 从演出形式到节目内容都发生了深刻变化 。程朱理学的兴起 ， 封建伦理的充斥 ， 使来自民间、富有生活气息的杂技艺术受到排斥 。除了诸军百戏等带有训练性的节目 ， 在皇室庆典表演之外 ， 大多节目都沦为都会瓦子场所和乡镇流浪艺人的谋生方式 。这种变化使一些排场豪华的大型节目消失 ， 而多种多样的小型节目 ， 一家一户或一个人表演的节目发展起来 。彩戏法中的系列节目“剑、丹、丸、豆”等手彩技艺 ， 得到了空前的发展 。以腰腿顶功为主要特征的特技异技 ， 也出现了不少绝活 。明清时代（公元1368～1911年） ， 杂技沦落江湖的情况未变 ， 个人表演、父子师徒相传的杂技更为发展 ， 形成了小型多样系列化表演 ， 保持了许多古老技艺 。一些特技在元明戏曲形成之际 ， 被吸收入一些剧种 ， 如蒲剧《挂画》中的“椅技” ， 川剧中的“变脸”、“吐火”等 。
特色、超常、神奇和险难异能是杂技艺术共同的审美特征 。
近年来中国杂技演员在国际比赛中屡次获奖 ， 中国成为举世公认的“第一杂技大国” 。
Q5：您好 ， 请问您还有中国杂技系的资源吗？中国杂技系的资源肯定有 ， 一般像安徽北部都有这样的资源 ， 你可以去学一学 。河北省都有杂技社团 。
Q6：谁有中国杂技系尼那的资料?luoti写真而已 ， 不算是a ， v


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