平原上的摩西|无宣发的空降剧,竟成“深海鱼雷”好评不断,我连夜猛追三集( 三 )


02
舒适
除了两部爆款 , 其他“迷雾”剧几乎都算铩羽而归 , 尤其是王小帅担任总导演的《八角亭迷雾》 , 在开播之前本来是被认为最有电影感的一部 , 因为段奕宏、郝蕾继《恋爱的犀牛》之后再度联手 , 但最后却打出了个哑炮 。

如今复盘 , Sir认为最大的问题是不“自洽” 。
但三集露面的《平原》呢 , 就出其不意地用近乎“摆烂”的方式解决了这个问题 。
你们不是想知道杀人犯是谁吗?估计你们中不少人都看过小说 , 就不藏着掖着了 , 第一集末尾 , 就知道李守廉大差不差跑不了 , 观众心里给递了一个说法就踏实了 。
剩下的时间呢 , 导演就要说清一件事:
底层的悖论是 , 他们明明想活下去却为何又向毁灭奔赴 。
他们对于生死的认知并非别无二致 。
如果要讲清楚 , 双雪涛小说的文本帮助并不大 , 也难以影像化 。
导演张大磊回到了他的舒适区获得了力量和方法 。 如果看过《八月》的观众会觉得剧版“平原”格外亲切 , 似曾相识 。
因为那些像小触手挠搔你的小符号、小元素和小情绪都来了 , 就是许鞍华说的“把戏” 。
比如镜头 , 除了长镜头 , 就是打破绝大多数电视剧的运镜 , 就别正反打了 , 特写看炸裂演技细节了 。
用第三视角进行窥探 。
比如傅东心跟李守廉谈李斐的学习 , 是在室外通过一扇窗拍的 , 夜晚植物的倒影像黑色的大丽花开在角色的身上 , 衣襟上 , 近景是低头似听非听的女孩 , 传递出一种微微的惶恐感 。
再比如李斐与庄树在平安夜前夕 , 烤馒头路边摊前约着去玉米地烧野火 , 又是站在摊贩的位置观察的 , 谁能想这对青梅竹马再见面 , 一个是警察 , 一个是残疾少女 , 中间隔着血海情仇 。

比如场景 , 全保真地再现当年厂区该有的样子 , 看不出故意造旧也看不出故意抽离 。
《八月》中的经典都来了 , 小学教室坑坑洼洼的水泥地走廊 , 墙裙刷着绿漆;导演深爱的露天游泳池 , 小庄顺手拿起的是一包干脆面充饥 。
一定不能少的父子骑二八场面 , 威中带柔的亲情感 。

不得不说 , 除了曾出演《八月》的老搭档很给力的围起时代感 。
董宝石、艾敬两位更是惊喜 , 本身就是东北人 , 又无流量包袱 , 怎么舒服怎么来 。
尤其艾敬边炒番茄蛋 , 边数落妹妹傅东心悬浮 , “一个家里没有个女人怎么行” 。

简直就是所有东北家族里那个热心快肠、背负琐碎的他姨 。 厨房烟火气与命案遥遥隔海 , 但也验证了“活着”的某种定义:
活着 , 想那么多干嘛 , 都这样活着 。
在视听语言的舒适区里 , 张大磊首先实现了自洽 , 但这又不是自恋、自我 , 而是用一种比较巧妙的方式解决了文本与影像之间某些隐秘的尴尬 。
命案横亘两代人 , 中间硬转折会让部分没看过书的观众不明就里 , 更何况还有傅东心这样的“厂区仙女儿” , 她无论在文本还是影像中都是至关重要的点题人 , 一个热衷于圣诞的女人 , 相信彼岸的永生 , 隐忍、压抑着此岸的不甘、龃龉以及欲念 。 是她给予了小斐活下去的信念 , 只要相信 , 红海都能劈开 , 就像摩西 , 但她的悲剧又在于自己看得见这种可能性 , 却做不到 。 如果放在快节奏的剧情 , 这样的人物就会在反转中成为观众最大的困惑 , 是不是有些作?
而张大磊慢条斯理 , 娓娓道来将傅东心生活的背景、场景一一铺开 , 傅东心这根刺就有了根基 。
她的父亲在特殊年代被打聋 , 她不信人;丈夫董宝石不理解她的文学绘画 , 她觉得憋屈;李守廉懦弱、李斐太小 , 庄树太熊 , 她没有对手(对象) , 以活死人的状态活着 。
而其他人呢 , 一言以蔽之 , 工厂没了 , 工人下岗 , 不是所有人都像庄父那样活泛 , 僵化的肢体与心灵只能沉重地落地 , 或摔碎或被砸碎 。
03
感性
影版将片名改成《平原上的火焰》 , 海报差一点让人以为是“火锅” , 宣传曲选择了顶流民谣《漠河舞厅》:晚星就像你的眼睛杀人又放火 。
火的意象是很容易被接受到的 , 代表着毁灭、也代表着涅槃 。
但在剧版中 , 放火的场景倒真没有大肆渲染 , 拍出泼天的暗黑浪漫 , 姑且就当预算有限吧 。
倒是一件道具数次出现 , 突然让Sir想起 , 心里好一阵子小酸 。
苹果 。

它的第一次出现是 , 李守廉带着女儿拜师傅东心 , 还用最老派的方式下跪 。


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