他们带来的礼物就是苹果 ， 小庄也没把自己当外人 ， 就拿了一个坐在床上啃着 。
李斐下跪的镜头没多给 ， 就给小庄一个中景 ， 慢慢啃 ， 第一次目睹了原来别人家的小孩还要顶着那么沉重的酸楚 。
而后 ， 这个苹果又出现在分离之后成年李斐的床头柜前 ， 她艰难地取下假肢 ， 读着书 ， 做笔记 。
苹果 ， 是西方圣诞节的传统信物 ， 它代表着傅东心的执念；也代表着李斐与庄树之间的羁绊 ， 苹果知道他们必将相逢 ， “我们永远不要互相遗忘” 。
苹果较之火焰 ， 更日常也更感性 。
在Sir看来 ， 这就是《平原上的摩西》前三集流露出最可贵的个性 。
当下很多剧号称感情充沛、浪漫催泪 ， 但本质上其实是硬邦邦地套公式 。
怎么撩、怎么表达、怎么起范儿 ， 每一个关键戏剧点甚至细化到演员的台词、表情 ， 都能找同一批次的大量样本 。
是感性吗 ， 不 ， 是摆烂与惰性 。
反正大家都这么拍 ， 有流量就说明是对的 。
但永远不要低估观众 ， 观众在理性与感性的平衡中随时感受生活 ， 甚至在独处排遣的时光里任由感性上升 ， 直视自我 。
但谁愿意面对空洞的公式动心？
幸运的是 ， 《摩西》在“迷雾剧场”得到了“纵容” ， 以反骨的状态创作 ， 眼看着共鸣者不算少 。
但像张大磊这样有机会做成这件任性的事的电影人 ， 多吗？
太少太少了 。
这让Sir想起郝蕾曾经在某档表演类综艺节目中怼了一下章子怡：
我不像子怡这样幸运大学期间第一部戏就拍了艺谋导演的戏 ， 我是在烂戏里长大的 。
在公式、流程中保持大家集体打钩的理性是容易的 ， 反正依葫芦画瓢 ， 在商言商就好 。
难的是 ， 你感性一次会遭遇什么呢 。
“平原”三集之后的收官 ， 就会马上给出一个答案 。
【平原上的摩西|无宣发的空降剧，竟成“深海鱼雷”好评不断，我连夜猛追三集】
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