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文/小强
《无名》是一部抗日战争背景的谍战片 ， 全片剧情贯穿8年抗战 ， 需要结合剧情简要回顾一下抗日战争史 。
这8年 ， 中华民族驶入了一条黑暗的隧道 。 这条隧道中最黑暗的地方 ， 毫无疑问就是“汪伪国民政府”和日本人在上海的特务总部 。 这里的人 ， 信仰崩塌、人性复杂、忠奸难辨 。 这里发生的事 ， 政治谋生、卖国求荣、酷刑折磨、血腥杀戮 。 然而也就是在这里 ， 有那么一些无名的人 ， 他们潜伏在黑暗中 ， 信仰坚定 ， 惩奸除恶 ， 他们坚信隧道尽头终有光 。
抗战背景的谍战影视剧很多 ， 《无名》在切入角度上就赢了 。 影片在前期宣传中强调是一部“超级商业片” ， 程耳导演也说这是一部有“参与感”的电影 。
何为“超级”？观众如何获得“参与感”？
与其说是“超级” ， 我更愿意称之为“高级” 。 用极具风格化的影像、极度克制的信息量输出和充满了隐喻的细节来构建高级的电影语言 ， 观众不是被动的接受浅薄的直给的信息和情感 ， 而是带着脑子和导演、角色一起去完成故事的拼凑 ， 一起去体验角色的困境和情感 。 当影片结束 ， 悬疑被解谜 ， 人物被完整建立 ， 前面慢慢酝酿的情感会喷薄而出 ， 这就是“参与感” 。
【无名|坚信隧道尽头终有光！《无名》里每一个英雄值得我们铭记】
说几个具体的例子 。 因为电影是《无名》 ， 所以电影中的大多数角色也都是没有名字的 ， 就用演员来代指角色 。
谍战片最重要的类型元素 ， 也是观众看谍战片最主要的快感来源 ， 就是分辨角色是好人还是坏人 。 这是一个拼智商的战场 ， 交战双方是创作者和观众 。 创作者需要在谜底揭晓前埋设各种细节伏笔 ， 观众需要随时发现并在片尾验证 。
程耳导演喜欢用人最基本的生理需求来暗示角色的本性 ， 就是吃 。
《罗曼蒂克消亡史》里的渡部是一个在上海生活多年的日本人 ， 他娶中国老婆、穿中国衣服、吃中国菜、一口标准的上海方言 。 当他独自一人 ， 回到日本风格的私密住处 ， 换上日式服装 ， 精心制作品尝日本菜 。 没错 ， 他是一个潜伏上海多年的日本特工 。 《无名》里的梁朝伟是汪伪政府特工部门的中层领导 ， 一个典型的汉奸 。 和日本人一起吃日餐 ， 大鹏问他为什么吃这么少 ， 他说吃不惯 。
《无名》的故事背景宏大 ， 如何不落入宏大叙事的桎梏 ， 如何用最悲天悯人或者一黑到底的态度展示大时代下的个体命运 ， 如何做到不浅薄不直给 ， 而是让观众也参与进电影和创作者一起去体会 ， 拍狗 。
第一只狗 ， 被日军轰炸的广州 ， 一只受伤的狗流离失所饥寒交迫 ， 最终惨死在断壁残垣之中 。 第二只狗 ， 轰炸广州的日军飞机上 ， 一只穿着衣服戴着墨镜的柴犬 ， 威风凛凛 ， 耀武扬威 ， 并且还有名字 ， 叫“罗斯福” 。 这个名字显然是创作者的“别有用心” ， 也很好解读 ， 这里就不展开了 。 第三只狗 ， 不是一只 ， 是一群 ， 汪伪政府特工部 ， 笼子里那些吠叫不停龇牙咧嘴的恶狗 ， 一群走狗 。 第四只狗 ， 汪精卫病死 ， 汪伪政权树倒猢狲散 ， 一只狗夹着尾巴逃离了院落 ， 走狗不得好死 。
《无名》是一部群戏 ， 演员众多 。 演员的任务就是完成角色阐释 ， 让观众相信他演的角色就是那样的人 。 在完成任务上 ， 梁朝伟、黄磊、周迅 ， 都是让人放心的 。 就像本片的悬疑属性 ， 首次主演大片的王一博 ， 也很好的完成了一次精彩的表演 。
《无名》 ， 确实值得一看！
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