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咱们四川的川戏的绝活是什么 川剧经典折子戏滚灯( 二 )


面具变脸 ， 是演员根据实际需要 ， 事先将不同的脸谱绘制在以木、纸、布、绸、橡皮等不同的材料上 ， 也就是脸壳来施以变幻 。如川剧《变脸》中的水上漂 ， 《活捉三郎》中的阎惜姣等人物的变脸就是用的此种方法 。
（2）吐火：是川剧的传统表演特技之一 。传统吐火是表演者口中含有松香粉末 ， 也有用煤油的 。如《白蛇传》等戏就有此特技 。
【咱们四川的川戏的绝活是什么 川剧经典折子戏滚灯】（3）藏刀：这是川剧著名表演特技之一 。在《肖方杀船》中 ， 一把两尺多长的明晃晃的钢刀 ， 一会儿出现在观众和剧中人物面前 ， 一会儿又不知去向 ， 揭露了剧中人物肖方的阴险、狡猾和毒辣 ， 近乎魔术 ， 十分吸引人 。
（4）点蜡烛：它也具有神秘感 ， 谓之“魔烛” 。在《活捉石怀玉》、《活捉三郎》、《九美狐仙》中使用这种技巧：明明是一支燃着的蜡烛 ， 当众吹熄灭后 ， 快速一掩 ， 蜡烛立即复燃 。
（5）顶油灯,是川剧著名丑角戏《皮金滚灯》中的运用的特技 。
（6）踢慧眼(盖图章)：慧眼 ， 源于佛教中的提法 ， 是指前额正中的隐藏着的第三只眼 ， 相传是专门用来识别妖魔鬼怪的 。川剧《白蛇传》中的韦驮 ， 在与白蛇交战中用到此特技 。扮韦驮的演员在出场前已预先在靴尖上贴有一只画好的眼睛 ， 被掩盖着 ， 当他“领法语”后 ， 说一声“待吾睁开慧眼一观”一个毽子踢到前额 ， 便贴了上去 。据传 ， 此技的发明者是戏圣康子林 。
（7）变胡子：撇开其他剧种都有的口条功夫 ， 运用胡子技巧不谈 ， 单表下面两种：
变无为有 ， 川剧《花荣射雕》这个戏中 ， 女主人找车时 ， 车夫由扮演花荣的演员代演 ， 是有胡须的 。当耶律含嫣去看车夫时 ， 却突然没有胡子 ， 俨然情人花荣；当嫂嫂去看时 ， 双颊突然生出胡子 ， 仍然是车夫 。演员变化神迅 ， 比变脸还快 。另《白蛇传》中的王道陵有此表演 。
变黑为白 ， 川剧《文昭关》中 ， 伍员投奔吴国 ， 逃至昭关 ， 关口悬挂其画像以便捉拿 。伍员往隐士东皋公家暂避 ， 因内心忧忿 ， 一夜之间须发全白 。守军误捉皇甫纳 ， 伍员得以出关 。《治中山》中的乐羊子、《九美狐仙》中的吕洞宾等人物也有此技 。
以上所说的川剧绝活那只是现在人们所广为留传地几种!但真正川剧还有很多决活!比如:<目连传>中的打叉 <贼打鬼>中的吊毛根 以至还有<老变少>等~~~~~~
<贼打鬼>这出折子戏原由新又新科班坐堂老师张光庭先生所演绝技在于将自己的头发掉于梁上这不是魔术也非杂技!乃是真正地硬工夫!!!!! 现以失传!!!!
目前打叉决活还未失传!! 具我所知四川省绵阳市川剧团许金门老师继承了这一绝技!!<老变少>由四川省成都市川剧院廖红军老师所继承!
Q3：川剧的服饰特点有什么讲究
川剧的服饰特点
川剧中 ， 扮演帝王将相的演员衣着精致华美;小生身穿素雅到极致的长袍;旦角的服装则是水袖飘舞……每个川剧角色都有着自己的.服装 ， 在川剧界有句俗语：“宁穿破 ， 不穿错” ， 就是说宁肯穿破戏服上台演戏 ， 也不能将人物的服饰张冠李戴 。川剧的人物繁多 ， 服饰更是大有讲究 ， 生、旦、净、末、丑 ， 每个行当的服饰都大有门道 。
川剧戏装有很多种 ， 蟒袍、靠子、官衣、褶子等 ， 都对应有相对固定角色 ， 什么角色穿什么衣服 ， 有严格讲究 。剧团历来对戏装都有严格而细致的分类 ， 有所谓的“大衣”柜和“二衣”柜 。大衣 ， 就是剧中帝王将相、娘娘嫔妃、内阁大臣等所穿的服装 ， 有蟒袍、官衣、蓝衫等;二衣 ， 就是剧中元帅大将、马步兵丁等所穿的服装 ， 有铠甲、靠子、袍子等 。演员舞台上一亮相 ， 身上的戏装就先透露了角色的身份、性格、情绪等 。
服装样式有讲究 ， 川剧服装色调上的选用也有不成文的规定：黄色多用于皇生 ， 绿色多用于红生 ， 白色多用于武生 ， 黑色和蓝色多用于正生 ， 黑色多用于净 ， 红色常用于丑 。了解了川剧穿衣诀窍 ， 以后再看戏 ， 人物一出场 ， 他的身份你也能八九不离十地猜得到了 。


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