而此时的惠子在赢得比赛后 ， 却陷入巨大的自我怀疑当中 。
整部电影的叙事主线 ， 与其说是拳击场上的成败 ， 不如说是惠子心态的起伏 ，
因为她必须说服自己 ， 并弄清自己为什么要继续战斗 。
正如本片十分传神的英文译名——
Small ， Slow But Steady.
令十点君震惊的是 ， 整部电影的一切都是那么真实 ， 故事内核真挚且温暖 ， 这也正是本片如此动人的原因 。
岸井雪乃克制且精确地表现出惠子自我意识转变的过程 。
她本身并不是聋哑人 ， 只能投入大量精力去研究这个角色 ， 为了练习手语提前数月准备 。
剧组还请到一位来自美国密苏里州的聋哑妇女作担任顾问 ， 在保证手语准确的同时 ， 还会提出建议 ， 作为聋人什么样的反应更真实 。
就比如 ， 惠子的门铃是闪光灯 ， 而早上的闹钟是风扇自动开机转动 。
这些细节都非常到位 。
本片通篇没有配乐 ， 而是挑选出了惠子听不到的环境音进行放大 。
户外训练赛道上车辆的沉闷嗖嗖声 ， 或者她与教练训练时拳击手套打在皮革上的砰砰声 。
一切都是为了观众临场感服务 。
比赛中的小笠原惠子
《惠子 ， 凝视》改编自前职业拳击手小笠原惠子的自传《不服输！》 。
导演三宅唱在编写剧本时特意将时间背景设置在疫情蔓延的这几年 。
这段时期 ， 包括电影行业在内 ， 很多人生活方式都发生了改变 。
许多的电影院都受到冲击 ， 所以三宅唱才想把拳馆的关闭也包含在影片中 。
对普通人来说坚持戴口罩很难 ， 但对聋人来说更难 ， 因为他们只能靠读对方的嘴唇来交流 。
因为残疾 ， 他们背负更多 ， 生活的艰难都包含在电影中 。
用导演自己的话说——
“人生有太多不幸了 ， 创造有力的电影 ， 令人感到人生是美好的画面 ， 是我想拍的东西 。 ”
日本新一代电影人在进入电影工业之前 ， 都或多或少经历过独立片的洗礼 。
由独立电影走向商业大片不是一条不归路 ， 三宅唱形容自己是“游走两边的导演” 。
他只想拍“想拍”的电影 ， 不想被定型 。
三宅唱（左一）和《你的鸟儿会唱歌》卡司
三宅唱是一名名副其实的迷影爱好者 ， 中学时期一个月狂刷60部电影 。
高三时受到《拯救大兵瑞恩》的激励 ， 带着一台录影机杀到学校 ， 拍摄足球部假扮军人进行枪战 ， 这是他第一次燃起当导演的冲动 。
他曾在日本东京知名电影学校“映画美学校”攻读 ， 在校期间结识《七夜怪谈》编剧高桥洋 。
高桥确定执笔Netflix剧集项目《咒怨：诅咒之家》后 ， 主动向三宅唱发出邀请 。
三宅之前从不接触恐怖片 ， 读完剧本后果断接下导筒 ， 其中最吸引他的就是以真实案件改编的剧情 。
成片最后的气质 ， 非常超群脱俗 。
全剧没有廉价的Jump scare堆砌 ， 甚至根本都没有想要吓到观众 ， 而是慢条斯理的把故事铺展开来 ， 瘆人细无声 。
《诅咒之家》也成为了近年日趋烂尾的“咒怨IP”中 ， 难得一部的上乘之作 。
2018年 ， 三宅唱以2000万日元（约人民币100万）的成本 ， 仅耗时三周完成了《你的鸟儿会唱歌》的拍摄 。
却在全球收获百万美元的票房 ， 豆瓣豪取7.7分的绝赞口碑 。
成本低少了市场计算 ， 导演有自主权 。 有得也有失 ， 低成本作品难登大银幕是不争事实 。
三宅唱毕业后曾在杂志执笔影评专栏 ， 经常搞电影讲座 ， 又做学校的客席讲师 。
看电影 ， 写电影 ， 拍电影 ， 是一个很好循环的 。
每写一篇观后感 ， 会对电影有更深切的了解 。
在每次的拍摄过程中 ， 三宅唱都反复思考“电影是什么” 。
在四至五部长篇电影当中 ， 渐渐摸索到自己拍摄的风格 。
他的作品对白不多 ， 敢用长镜头 ， 故事展开紧扣环境气氛和演员心情 ， 色调统一且富有真实感 。
《惠子 ， 凝视》全片采用16毫米胶片拍摄 。
颗粒质感的镜头经常在柔和的黄昏光线中投射出一种恰当的忧郁感 ， 而不会过度浪漫 。
看起来有点像纪录片 ， 又有点像童话故事 。
除了这种美学追求 ， 其实也是为了起到保护演员的效果 。
拍摄一部拳击电影 ， 动作戏对女主角来说无疑是很重的负担 。
当用数码器材时可以反复拍摄（损耗成本几乎为零） ， 演员的身体很可能会受不了 ， 而用胶片的话无论对表演还是对预算都有更严格的限制 ， 可以让团队专注于做好自己的工作 。
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