时大彬也有两个徒弟叫徐友泉和李仲芳 ， 都行大 ， 因而又有“壶家妙手称三大”的说法 。 李仲芳 ， 其艺术成就与师父不相上下 。 紫砂壶的制作 ， 已经有简单朴素而渐趋文巧 。
明 供春树瘿壶
仲芳父主张复古 ， 极力“督其敦古”;仲芳是主张趋新 ， 不同意敦古的意见 。 父子争论激励 。 据传 ， 有次仲芳做好一把壶 ， 急忙送到父亲面前问道：“老兄 ， 这个如何？”从此 ， 人们称仲芳壶为 “老兄壶” 。 据文献记载 ， 仲芳“后入金坛 ， 卒以文巧相竟 。 ”《阳羡茗壶赋》评论李仲芳有“仲芳骨胜而秀出刀镌”之语 ， 可见其壶艺技法的精绝 。 至于徐友泉的作品 ， 则又别具一格 ， 他喜欢仿效古器物尊罍的形制 。 造型式样较多 ， 而且泥色也变化多端 。 文献上评论他的作品是“种种变异 ， 别出心裁” 。
明 供春款六瓣圆囊紫砂壶
和上述“三大”同时或稍后的名手 ， 有欧正春、邵文金、邵文银、蒋时英、陈俊卿、沈君用、陈用卿、陈仲美、陈和之、承从云、沈子澈、惠孟臣、陈子畦等人 ， 争奇斗艳 ， 壶式千姿百态 ， 制作了许多超越古人的作品 ， 都为人们所宝重喜欢 。
明代的紫砂茗壶 ， 不但式样变化多端 ， 壶形大小也很不相同 。 大体上说 ， 明万历之前 ， 好尚大壶;万历之后 ， 壶形日渐缩小 。 时大彬自他游娄东和诸名士交接之后 ， 才改作小壶 。 以后徐友泉诸家 ， 更向这一方面推进 ， 从“盈尺兮丰隆”转向“径寸而平柢”一途 。 明末清初更有陈子畦、惠孟臣都是“小壶精妙”、“各擅胜场”的名手 。 壶形由大而小 ， 不得不承认决定于士大夫饮茶趣味和习惯的改变 。
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