经过追溯可知 ， 最早见诸报道的“四大天王”概念 ， 出自第五届太阳计划 。
也即香港电台的张文新之口 。
但为何叫“四大天王” ， 其实很多人都没有去深究过 。
这个概念抹平了资历的差距 ， 也即不管你何时出道、拿过多少奖并发行过多少唱片 ， 在封王此刻 ， 一切归零 ， 四个人站在同一起跑线 ， 面向未来 。
比如在1992年 ， 张学友发行过十二张粤语唱片、四张普通话唱片 ， 刘德华发行过十一张粤语唱片、四张普通话唱片 ， 黎明发行过七张粤语唱片、两张普通话唱片 ， 而郭富城则只发行过三张普通话唱片、一张精选集和一张粤语专辑 。
若单以粤语歌坛而论 ， 第一次出现“四大天王”概念时 ， 郭富城甚至尚未发行他的首张粤语专辑 。
但即便张学友和刘德华已经有数年乐坛耕耘的资历 ， 黎明凭借《是爱是缘》夺得十大中文金曲的销量大奖 ， 郭富城凭借三张破百万的普通话唱片 ， 以及在香港卖破六白金的精选集和首张粤语专辑 ， 弯道超车 。
所以这个称号其实很公平 。
而真正的竞争 ， 在封王一刻 ， 才正式开始 。
四大天王的荣耀 。
一则来自多人竞逐的盛况空前 ， 二则牵涉唱功、舞台、曲风、广告、电影和慈善等等综合领域的进步、竞争和对比 。
而若从1993年开始观察 ， 这个权杖又多次易手 。
在这里再多说一句 ， 香港乐坛三大颁奖典礼 ， 为何TVB的最受欢迎男歌手奖会独占鳌头？
这是因为 ， 十大中文金曲设立歌手大奖的时间太晚 ， 虽然赶上了四天天王同台的末班车 ， 历史积淀却因之不足 ， 而叱咤乐坛的男歌手金奖 ， 重点在于歌曲播放率 ， 转而就缺乏人气指数等综合因素的加成 。
黎明在1993年将刘德华斩于马下 ， 夺得权杖 。
刘德华则对媒体表示 ， 来年一定要重新赢回这个奖项 ， 而果不其然 ， 次年这个奖又回来了 ， 虽然拿奖时一脸不可置信 ， 但权杖高举 ， 其实傲气在胸 。
不过在这一年 ， 黎明凭一首《哪有一天不想你》豪夺三大颁奖礼的至尊歌曲大奖 ， 也算声势无双 。
到1995年 ， 黎明再次揽过该奖 ， 第二度执掌权杖 。
事后复盘 ， 很多人都说 ， 郭富城是最落寞的天王 ， 大奖被其他三位天王轮流拿到 ， 但实际上 ， 一直被边缘化的张学友 ， 才是最落寞的那个王 。
原因很简单 ， 作为四人当中乐坛资历最早、见证过谭张争霸时期的歌手 ， 他不可能不明白这个奖项的含义 。
而一部分人所谓的“刘黎争霸” ， 其实也就是1993年到1995年这三年时间 。
当时间到了1995年 ， 风向已转 。
这一年 ， 郭富城发行了专辑《纯真传说》 。
可能在十大劲歌金曲上 ， 郭富城照样排名最末的位置 ， 但在叱咤乐坛 ， 一跃而居男歌手银奖位置 ， 刘德华和黎明都跌出前三 ， 此外继1993年凭《狂野之城》拿到叱咤乐坛至尊歌曲大奖之后 ， 又凭《纯真传说》拿到叱咤乐坛大碟IFPI大奖 。
1996年 ， 在叱咤乐坛连续五年称霸男歌手金奖的张学友交棒给黎明 ， 但在TVB终于守得云开见月明 ， 拿到了自己的第一次也是最后一次最受欢迎男歌手奖 ， 再加上始于1992年从来不曾间断的全年最高销量大奖 。
这一刻的张学友 ， 揽权杖在手 ， 当真是意气风发 。
而黎明的光芒就此隐退 。
1997年 ， 郭富城首次拿到TVB的最受欢迎男歌手奖 ， 并以《爱的呼唤》再次夺得叱咤乐坛至尊歌曲大奖 ， 历时四年 ， 正式拿到权杖登顶 。
1998年 ， 郭富城横压全场 ， 不但连庄TVB的最受欢迎男歌手奖 ， 更将叱咤乐坛的男歌手金奖和十大中文金曲的全球华人最受欢迎男歌手奖一并收入囊中 ， 这是一个空前的成绩 。
此外更有《风云雄霸天下》的香港年冠与签约百事可乐的盛况 ， 宝丽金唱片甚至传出了欲以八千万价码 ， 与华纳唱片争夺郭富城的传闻 。
堪称骄横而不可一世 。
在这里讲个题外话 。
有些人总喜欢讲 ， 郭富城是在其他人都拿过大奖了 ， 最后才拿到 ， 所以无足轻重 。
从大奖的角度来讲 ， 这是一个客观事实 。
但是不是先拿奖就无敌、后拿奖就无用呢？这明显是不合逻辑的结论 。
其实从竞争的角度来看 ， 天王年代 ， 愈往后走、竞争愈趋激烈 ， 到了这个年代的后半程 ， 无论是唱功、舞台和跨界能力 ， 大家都变得更强 ， 甚或有些东西到了难分轩轾的程度 。
所以无须刻意否定哪一个 ， 还是一句老话结论 ， 各擅胜场 。
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