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《消失的她》票房33亿？我们发现了陈思诚的财富密码( 二 )

刘德华


然而 ， 拍悬疑就要有凶杀 ， 有凶杀就要面对审核 。
于是 ， 在2015年末《当代电影》杂志的采访中 ， 陈思诚就说 ， 之所以把《唐探1》的拍摄地选为泰国 ， 就是为了规避风险 。

而且他觉得唐人街既很国际化 ， 又很有中国味 ， 很适合 。
至此 ， 泰国就开始以各种化名 ， 出现在“陈氏悬疑片”当中 ， 一会儿 ， 它是《消失的她》里发生了丈夫杀妻案的“巴迪维亚” ， 一会儿 ， 它又是《误杀》里警察欺负小老百姓的东南亚“赛国” 。
有人调侃说 ， 陈思诚现在对泰国警服的熟悉程度已经超过了中国警服 。
或者泰国就应该封杀了陈思诚——这人只要是凶案就都往该国的地界上放 。

〓《唐探1》在泰国开机
背景设定没了束缚 ， 就该写具体的悬疑故事了 。
而对此 ， 阅片量巨大的陈思诚 ， 选择的方式是拿来主义 ， 也就是直接用其他电影改出一个自己的剧本 。
《误杀1》改编了印度的《误杀瞒天记》 ， 《误杀2》则用了美国电影《迫在眉梢》 ， 《唐探2》里的道教元素让人联想到了《双瞳》 ， 而《消失的她》则是苏联电影《为单身汉设下的陷阱》的现代化......
有些观众会将之视为一种偷懒 ， 推理迷甚至还会揶揄陈思诚的悬疑故事不够精彩 。
但在采访中 ， 陈思诚非常明白自己的悬疑片定位：“不能太烧脑” 。

重复别人讲过的破案故事虽然不够有突破性 ， 但这些桥段已经经过了商业的验证 ， 保证好看 ， 保证观众买账 ， 毕竟无论原剧本来自哪个国家 ， 人性总是相通的 。
而且绝大多数的观众都不是资深的悬疑迷 ， 即便老手法 ， 对他们而言也是新玩意儿 。
一起被陈思诚“拿来”的 ， 不只有现成的悬疑故事 ， 还有时下最热的话题 。
你很难不怀疑 ， 陈思诚也经常刷微博的热榜——在《消失的她》里 ， 我们能找到的关键词有“凤凰男变赌狗” ， “男女关系” ， “girls help girls” ， \"泰国孕妇坠崖案”......

而就在这部以泰国为虚构背景的凶杀片的两个多月以前 ， 网友们还在热烈地探讨着“去泰国 ， 究竟会不会被噶腰子 。 ”
一连串的社会热点 ， 都让陈思诚用一部《消失的她》给蹭上了 。
这样的操作不仅能够最大限度地挑动观众的兴奋神经 ， 在电影宣发阶段也可以提供源源不断的素材 。
这一次《消失的她》不断换话题霸榜各大社交平台热搜 ， 即是明证 。
并且 ， 不论是“女性主义”还是“赌博害人” ， 在陈氏的悬疑片里 ， 都不会有太深的讨论——它们只是一些元素 ， 一些能够挑动神经和争议的钩子 ， 能够带着被调动起来的观众 ， 跑到影院一探究竟 。
同样的钩子还有那些足够异域风情的符号 ， 像是泰国美艳的人妖与可怕的人彘 ， 足够满足观众猎奇的冲动 。

而当悬疑的故事过于紧绷 ， 陈思诚就会加入喜剧的配料 ， 甚至不惜加入一些荤段子台词 ， 以便让《唐探》这个IP可以被观众更轻巧地服用 。
值得一提的是 ， 在《唐探3》里 ， 由于故事的发生地转到了日本 ， 陈思诚还特意找了一群日本的著名演员 ， 其中包括很多国内年长者喜爱的铃木保奈美 ， 目的就是扩大自己的受众群 ， 让更多的观众走进影院 。

所以整个看下来 ， 你会发现“陈氏悬疑片”的万能公式说明 ， 与其说陈思诚是天赋出众的导演 ， 不如说他是一个优秀的产品经理 。
他的目标并不是要创造一件惊世骇俗的艺术作品 ， 而是最大限度地触达市场 ， 冲击票房 。
他的职责是把所有的元素集齐 ， 将所有风险排除 ， 创造出一个成功赚钱的大项目 。
哪怕他采取的方法会引发争议 ， 哪怕口碑并没有那么高 ， 但是在他这里 ， 票房和市场才是王道 。
在别人还在琢磨怎么拍摄一部“好”电影的时候 ， 陈思诚琢磨的是怎么拍一部好卖的电影 。

事实上只有那么一次 ， 陈思诚在拍电影时想真正地做一点自我表达 。
在去年《外太空的莫扎特》里 ， 他没有拍悬疑 ， 没有完全挪用别人的故事 ， 也不再使用任何的热点和噱头 ， 就想用科（奇）幻的类型 ， 拍一部有关家庭教育的儿童片 。

结果在有范伟、黄渤、姚晨等诸多大腕的加持下 ， 该片票房仍仅为2.23亿 ， 并不能收回成本 ， 而豆瓣评分也只有4.3分 。
在遭遇了重挫后 ， 陈思诚索性立刻又回到了他的悬疑片“舒适区” ， 用自己那套百灵的爆款公式 ， 带来了《消失的她》 。


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