华谊兄弟倒闭，影视行业陷入寒冬，演员何去何从( 二 )
流量等于话语权 ， 而流量的规则会引发风波 。 与此同时 ， 资历可能失去效力 ， 实力也可能丧失 。
大家都知道TVB演员的演技很好 ， 全能型 ， 能够承担重担 ， 同时也愿意作为劳动力出卖自己 。
然而 ， 他们目前的处境只有两种：
要么在综艺和短视频平台上贩卖情感 ， 要么局限于香港电视城 ， 眼巴巴地羡慕着高片酬 ， 一边希望香港圈子能够重回第一春 。
居于上游的人机敏 ， 能够准确把握流行趋势 ， 在游戏规则中自由驰骋 。
居于下游的人比较笨拙 ， 只知道埋头苦干 。
转眼之间 ， 环境发生了巨大变化 ， 为了不被淘汰出局 ， 只能主动迎合游戏规则 ， 主动倾向于大量消耗资源 。
在短视频平台上 ， 曾经红极一时的港星用着糟糕的普通话 ， 拍摄无法引起笑意的梗 。
在笨拙与无奈之余 ， 还带着几分讨好 。
或许是因为没有发挥演技的机会 ， 所以玩起了“演技接力” ， 争取获得一秒钟的赞美 。
直播间里 ， 聚集了娱乐圈中的二流和三流明星 。
舒畅在戏约减少后 ， 转而投身直播间 ， 每天混迹于cosplay圈 ， 风生水起 。
《一起来看流星雨》之后 ， 找不到朱梓骁的人 ， 早已成为明星代言界吃螃蟹的先驱 。
离开公众视野已经很久的主持人曹颖 ， 也通过直播代言 ， 找回了自己的第二春 。
受到影响的还有老戏骨群体 。
56岁的李若彤 ， 51岁的钟丽缇 ， 争相当健身教练吸引网友 ， 在镜头前坚持高强度运动 。
年近七十的赵雅芝 ， 每周玩滑板、开卡丁车 ， 充满活力 。
但是对于年轻人来说 ， 他们很难完全理解这个游戏的流量规则 。
在迭代加速的时代里 ， 即使拄着拐杖 ， 他们也必须在快车道上摔跌前行 。
除了一二线演员 ， 那些只混了个脸熟 ， 但叫不上名字的三四线明星简直就像是被迅速推回了普通人的身份 。
数据显示 ， 从2019年开始 ， 演出5部以上戏剧的演员不到1% ， 只有20%的演员每年能接到一部作品 ， 而有65%的演员直接失业 ， 非常凄惨 。
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在2019年 ， Angelababy说过 ， 她希望人们能够在寒冬中找到自己努力的方向 ， 在未来创作出更多震撼人心的佳作 。
【华谊兄弟倒闭，影视行业陷入寒冬，演员何去何从】虽然她自己并没有实际行动来示范 ， 但是这番话确实有一些道理 。
在影视产业的寒冬时期 ， 各种竞争激烈 ， 要想走出困境 ， 我们需要跳脱出当前的环境 ， 认清自己真正想要做的事情 ， 才能找到真正的机会 。
直播带货也许可以暂时缓解目前的迷茫 ， 但并不是长久的计策 。
对于那些本来没有戏可拍 ， 但对演戏有一定热爱的人来说 ， 在直播间里消耗掉了神秘感 ， 在影视剧中就会显得十分违和 。
重返片场似乎已经变得很困难 。
本来还有电影可以拍 ， 有资源的人却沉浸在更有利可图的交易中 ， 跑去直播间赚大钱 ， 这导致了他们经历的消耗和行程的压缩 。
追求质量的制片方不再青睐他们 ， 剩下的只有肥皂剧和次要角色 。
刘涛就是一个例子 。
即使他们对影视圈不再感兴趣 ， 也没有持续的红利期 。
直播间存在许多问题和混乱 。
谁知道下一秒会不会开始一场严厉的整顿 。
当然 ， 承受恶果的不仅限于个人 ， 还有那些热衷于追逐利益和风头的资本 。
将流量捧在手心 ， 唯流量至上 。
原本属于剧本与制作的开销 ， 但却向主角倾斜 。
一部接一部 ， 是粗制滥造 ， 看不出差异的古装剧 。
一部接一部 ， 是对IP的过度依赖 ， 以及民间铺天盖地“毁原著”的声浪 。
结果就是 ， 成为了影视寒冬中无法站稳脚跟的牺牲品 。
《三生三世十里桃花》大红 ， 请杨幂演的《扶摇》大糊 。
《陈情令》走红 ， 请王一博演的《风起洛阳》和《有匪》大糊 。
鞠婧祎的红毯造型走红 ， 请她演的《如意芳霏》、《嘉南传》、《芸汐传》 ， 都大糊且彼此分不清楚 。
他们只注重流量的增加 ， 却忽略了吸引观众的内容质量才是关键 。
优秀的演技无法与拥有高流量的明星相比 ， 因为没有戏可接 ， 无法谋生 ， 只能纷纷转向直播间寻求出路 。
这种循环无休止地重复着 。
而最受伤的永远是观众 。
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