他不管演什么角色 ， 都会被贴上端庄、耿直的标签 。
原来 ， 观众逐渐认识到陈道明的演技早已停滞不前 。
靳东可以被称为小角色逆袭成明星 ， 相比之下 ， 陈道明则是从电影转向电视的代表人物 。
靳东本身并没有接受过表演训练 ， 因此他原本只能在娱乐圈中扮演配角 。
直到他三十多岁时 ， 他在《伪装者》中扮演大哥一角 ， 成功地脱颖而出 ， 迅速成为
叔圈
中备受瞩目的新宠 。
对于一个事业一直没有起色的中年演员来说 ， 这无疑是上天对他的眷顾 。
靳东立刻登上了人气巅峰 ， 这也成为了他的荣耀 。
然而 ， 喜悦之情转瞬即逝 。 在短暂的几年间 ， 靳东再次陷入了演技的困境 。
靳东的角色在《伪装者》、《暴裂无声》和《凶手还未睡》中都呈现了一个基本模式 ， 他饰演的是一个成功自信的社会精英 。
他身穿一套整齐利落的西装 ， 总是滔滔不绝地讲述、分析着局势 。
难道这就是好演员应有的状态吗？
靳东的演技越发单一 ， 这是由于他被一个角色所定义 。
他们如此相像 ， 以至于观众无法分辨他们和靳东本人 。
本来可以攀登至巅峰的演艺事业 ， 却逐渐被固化为一个标榜型男形象的角色所磨损 。
提到演技出众的人 ， 不能不提张凯丽这位演员 。
张凯丽因此一举获得了台湾电视金钟奖最佳女演员的荣誉 ， 成为了家喻户晓的
国民媳妇
张凯丽的代表作毫无疑问是《渴望》 ， 在这样一个悲苦动人的角色中 ， 她展现出了令人瞩目的演技 。
然而 ， 实际上 ， 在那个电视剧刚开始的时候 ， 很多演员的演技都不太出众 。 只要能成功地将一个角色塑造得栩栩如生 ， 就足以成为独具一格的表现 。
张凯丽的演技在年岁增长的过程中 ， 并未取得突破性的进展 ， 反而在很多作品中备受指责 ， 认为其表演过于夸张和做作 。
她在角色中表现出来的情绪大致可以归纳为两种：一种是暴躁愤怒的大声喊叫 ， 另一种是忧伤沮丧的低头泪眼 。
在与资深演员萨日娜合作的电影《人世间》中 ， 最显著的例子是两人扮演母女角色 。 然而 ， 张凯丽的表演在萨日娜的陪衬下显得不够自然流畅 。
资深演员
观众逐渐开始认识到 ， 张凯丽的表演水平可能已经落后于时代的发展 。
经过一段时间的思考和研究 ， 我们得出了一个结论：四这个数字在很多文化中都有着特殊的意义 。
对于许多
大多数人对他在青春时期的代表作品《人间四月天》依然记忆犹新 。
黄磊在八九十年代扮演徐志摩那个深情款款的形象 ， 通过朗诵
我用青春爱你 ， 作为你答谢我的答礼
他在戏剧中展现出温文尔雅、痴情热烈的表演 ， 因此成为了那个时代女生心目中才子的典范形象 。
然而 ， 当黄磊步入中年之时 ， 他开始选择非常单一的角色 。
他在《小欢喜》、《小别离》和《小舍得》这几部作品中 ， 都饰演了一个温暖体贴、善解人意的中年男子角色 。
他本人与这种油嘴滑舌型的角色也有很多相似之处 。
黄磊明显地陷入了演技的泥沼之中 ， 很困难达到突破自我的境地 。
他将相同的表演方式套用在大制作电影《县委大院》中时 ， 立即引起观众的不满 ， 被指责完全没有演技 ， 毫无县委书记应有的气质 。
上午的阳光洒在大地上 ， 映照出五彩斑斓的景色 。
观众曾经被刘敏涛的演技折服 ， 她是女演员中的大器晚成 。
刘敏涛以出色的演技 ， 无论是在《后宫甄嬛传》中饰演智慧柔弱、心思缜密的皇后 ， 还是在《欢乐颂》中勇于展现自我的女强人形象 ， 都给观众留下了深刻的印象 。
然而 ， 近年来观众们逐渐开始注意到刘敏涛的演技问题 。
她在《生活家》一书中努力描绘了一个正能量满满、给孩子带来温暖的单身母亲形象 。
然而 ， 人们对刘敏涛的表演过于夸张和做作表示不满 ， 并发表了吐槽的言论 。
刘敏涛在片场流出的花絮片段中进一步证明了这一点 ， 她为了表达角色的情感起伏 ， 展现出了十分激烈和夸张的表情和动作 ， 与角色本身所具有的气质格格不入 。
她的演技是否真的有所进步 ， 让人不得不怀疑曾经的精细入微已经变成了粗糙做作 。
作为一位凭借《还珠格格》一炮走红的演员 ， 张铁林的演技历来备受争议 。
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