佘诗曼的下半场，不只是《新闻女王》( 三 )
佘诗曼是出了名的“拼命三娘” ， 她笑称母亲最不喜欢看她的苦情戏比如《火舞黄沙》 ， 因为很心疼 。 （图/《火舞黄沙》剧照）
她坦言自己是工作狂 ， “喜欢返工（上班）多过放假” 。
她毫不避讳自己有好胜心：“我总觉得每接到一份工作 ， 都要做到我认为的最好 。 就像出来参加比赛那样 ， 你当然是想赢 ， 不然参加的意义是什么？”
向来大浪淘沙、以青春为资本的演艺圈 ， 对人到中年的女演员只会更加残酷 。 而早在中年困境到来之前 ， 佘诗曼便乘风而动 ， 跳出了舒适圈 。
2011年 ， 佘诗曼与TVB合约到期 ， 她顺势解约 ， “北上”成立了自己的工作室 ， 将主要的精力放在了内地市场上 。
“这件事我想了两年 ， 等于自己要从一个温室走出来 ， 没有大树庇护 。 我担心观众会不会觉得闷了 ， 会觉得没有新鲜感了 ， 我想去外面看看 。 ”
最初几年 ， 佘诗曼经历了一段低迷期 ， 能接到的资源不如以往 。 虽然接拍了《忽必烈传奇》《嫁入豪门》《建元风云》等剧集 ， 还参演了《冲上云霄》《泄密者》等电影 ， 但终究水花不大 。
北上到内地拍戏的佘诗曼参与过不少剧集 ， 在《忽必烈传奇》里饰演察必皇后 。 （图/《忽必烈传奇》剧照）
工作量骤减 ， 也让她一度怀疑起自己的市场价值 。 趁这个机会 ， 她调整心态 ， 放慢节奏 ， 静下心来研读剧本 ， 养精蓄锐 。
“这个社会不会迁就自己 ， 要学会适应和调节 ， 缓慢前行也未必是一件坏事 。 ”
“风中劲草”的人生下半场
2018年 ， 于正向她抛来了橄榄枝 。 她花了2天时间看完70集剧本 ， 考虑了天气、档期、旧伤等问题 ， 偏偏没有考虑所谓的“番位” ， 尽管她在4年前凭《使徒行者》丁小嘉一角再度拿了TVB的双料视后 。
娴妃成了很多人心中意难平的悲剧角色 ， 配角的光芒也没法掩盖 。 （图/剧照）
“我希望可以接到能让我发挥、有挑战性的工作 ， 这样才好玩 。 ”佘诗曼接戏看重感觉和火花 。
曾与她合作过的演员高海宁 ， 称自己就算无片酬也愿意出演《三十而已》 ， 就是因为受到了佘诗曼的鼓舞：“她曾跟我说 ， 没有一个演员是配角 ， 只要你演了这部剧 ， 你就是这部剧的主角 。 ”
结果 ， 43岁的佘诗曼也没想到 ， “娴妃”一角能让她再度翻红 ， 还帮她打开了内地市场 。
这部剧里 ， 佘诗曼贡献了教科书版的演绎 ， 将一个反派配角演成爱而不得、令人揪心的悲剧女人 。
这很难不让人联想起 ， 14年前宫斗戏鼻祖《金枝欲孽》里的尔淳 。 人们才惊觉 ， 蛰伏之后的佘诗曼 ， 演技依旧夺目 。
如今她因为《新闻女王》中的“文慧心”一角再度走红 ， 很多人并不觉得意外 。
导演钟澍佳称 ， 当时就是按照佘诗曼的感觉去写剧本的：“现在好像除了佘诗曼之外 ， 我很难再找到另外一个人有这种气场 ， 有这种演技 ， 有这种样貌 。 ”
《新闻女王》导演钟澍佳直言是按照佘诗曼的形象来写的剧本 。 （图/《新闻女王》剧照）
开拍前 ， 佘诗曼花了快5个月的时间做功课 ， 到TVB新闻部跟主播学习 ， 研究不同国家、不同主播的新闻报道节奏、表情、语气和语速 。
为了突显Man姐气场强、随时能进入工作状态的人物性格 ， 她为这个角色做了叉腰、手机铅笔不离手等细节设计 。
最初看剧本的时候 ， 佘诗曼没觉得是宫斗剧 ， 她觉得这就是女性职场剧 。
“我也是打工人 ， 这部戏好看的地方在于情感共鸣 ， 每个人背后都有一个成长的故事线：当代女性如何在这个渴望男女平等的社会里 ， 为自己争一口气 。 ”
Man姐文慧心成了很多打工人心中的Man神 。 （图/佘诗曼微博）
而这 ， 或许也是她能保持极强的事业生命力和竞争力的关键 。 “风中劲草”的华彩 ， 就在于无论疾风、逆风 ， 她都敢拼敢闯 ， 随时做好准备 ， 抓住每一个珍贵的际遇 。
当代女性的人生命题 ， 是“为自己”
圈子里的佘诗曼 ， 是出了名的高情商 ， 待人足够周到 。
与她合作过的人 ， 都毫不吝啬对她的赞美 。 钟澍佳说她与Man姐有不少相似的地方——有大姐大气质 ， 够重情义 ， 懂得照顾人 。
或许这种仗义的性格 ， 来源于并不顺遂的童年 。 “大家每天都有自己的‘仗’要打 ， 我又何必对其他人苛刻？”
佘诗曼对自己倒是够狠 ， 是个不折不扣的完美主义者 。
她经常把以往的作品拿出来翻看 ， 给自己挑毛?。 蝗绻?忻教謇磁纳悴煞?， 她会推掉前一天所有约会 ， 只为“交足功课” 。 更别提进剧组前的准备 。 与她曾经合作过的演员陈法拉直言 ， 佘诗曼为了背熟剧本 ， 甚至可以不用睡觉 。
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