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杨洁导演回忆拍摄：火烧观音院时与制片人吵架，原因意外又感动

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杨洁导演回忆拍摄：火烧观音院时与制片人吵架，原因意外又感动

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杨洁导演回忆拍摄：火烧观音院时与制片人吵架，原因意外又感动

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杨洁导演回忆拍摄：火烧观音院时与制片人吵架，原因意外又感动

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导演杨洁回忆 ， 拍摄西游记 ， 火烧观音院 ， 杨洁与制片人吵了一架 ， 因为要烧观音院 ， 烧真的当然不行 ， 只能做模型 ， 杨洁希望做的好一点 ， 建议用木头做 。
在追溯中国电视史上的一段传奇时光 ， 我们不得不提起那部至今家喻户晓的经典之作——《西游记》 。
然而 ， 鲜为人知的是 ， 这部神话般的电视剧诞生之际 ， 导演杨洁曾因拍摄火烧观音院一幕与制片人发生激烈争执 ， 关键问题是如何还原这场场景 。
在1978年 ， 日本拍摄了一部名为《西游记》的电视剧 ， 却因其不尊重原著而遭到了广泛批评 。 这次改编被视为对中国传统文化的亵渎 ， 引发了巨大愤慨 。

中国当时受到了这一事件的触动 ， 于1982年着手筹备自己版本的《西游记》 ， 这一庞大的任务落在了导演杨洁的肩上 。
中国文化一直视《西游记》为珍贵的文化遗产 ， 因此对于任何对其的不尊重都倍感愤慨 。 这种情绪驱使着中国当局积极寻求重新诠释《西游记》的机会 ， 确保它的传承与发扬 。 杨洁导演则成为了这场任务的领导者 。
杨洁是一位备受尊敬的导演 ， 他不仅在中国国内享有盛誉 ， 更因其对中国文化的热爱而备受推崇 。
他对这部伟大作品的拍摄充满了责任感和使命感 。 他深知这部作品代表了中国文化的精髓 ， 因此承担起了将其真实精神呈现给观众的重任 。

在开始拍摄之前 ， 杨洁花了大量时间研究原著 ， 和编剧、艺术指导们一同深入探讨 ， 力求还原原著中的精华 。 他们深入解读每个角色的性格特点、每个情节的内涵 ， 并着重捕捉原著所蕴含的深层思想 。
初期 ， 资金与设备的匮乏让整个拍摄条件变得十分艰难 ， 但杨洁导演始终坚信 ， 无论环境有多么恶劣 ， 都不能妥协对艺术品质的追求 。
在整个拍摄过程中 ， 最引人注目的一幕是关键剧情“火烧观音院” 。 这场戏成为了导演杨洁和制片人之间的一场激烈争论 。
杨洁坚持追求极致的真实感 ， 她深信这场戏必须通过真实的木质建筑来展现 ， 只有这样才能让火焰的燃烧效果最逼真 。 她在剧组提议搭建一个木质建筑模型 ， 打算在上面点火拍摄 。
【杨洁导演回忆拍摄：火烧观音院时与制片人吵架，原因意外又感动】
然而 ， 现实问题很快让这个完美的构想遭遇阻力 。 制片人觉得这个想法太过奢侈 ， 提议用简单的纸制作一个外观相仿的建筑 ， 这样既能达到效果 ， 又能省钱 。 两人在这个问题上产生了分歧 ， 争执不下 。
“木头太费钱了 ， 我们没有那么大的预算 。 ” 制片人强调着经济实惠 。 “但这关系到整个剧情的真实感 ， 纸是无法取代木头的 。 ” 杨洁坚定地回应道 。
在这场争执中 ， 剧组其他工作人员也表达了不同的意见 ， 有的认为用纸简易制作可以解决 ， 有的则支持导演的主张 ， 认为火烧观音院这一场戏至关重要 ， 不应省略真实感 。
导演并没有因此妥协 ， 她带着坚定的信念找来了木工团队 ， 开始细致地制作建筑模型 。 每一根木头都是精心选择 ， 每一处细节都力求还原原著的场景 。 她花费了大量时间在现场监督建筑的搭建 ， 亲自确保每一步工作都达到最高标准 。

“这是我们展现真实的唯一方式 。 ” 她不断对工作人员强调着这一点 。 虽然这个选择给剧组增添了不小的成本 ， 但当建筑模型完成并搭建完毕时 ， 所有人都被所见到的效果震撼了 。
火焰在精心打造的木质建筑上熊熊燃烧 ， 充发出轻微的爆裂声时 ， 满了逼真的火光与烟雾 ，， 观音院仿佛真的在燃烧 。 重现了原著中的场景 。 这一场戏的真实感和震撼力远远超出了任何人的预期 。
这一幕的制作周期和花费虽然很大 ， 但最终效果十分值得 。 观众在电视机前看到这一场景时 ， 无一不为之震撼 。 制片人忍不住对杨洁说：“这样的效果值得我们花费 。 ”在这个片段的表现下 ， 导演的坚持与信念得到了全面肯定 。

杨洁导演对这个场景的执着和坚持 ， 成就了《西游记》中最为经典的片段之一 。 这一切也印证了她在艺术创作中一贯的追求——不向环境妥协 ， 只为呈现最出色的效果 。 1986年 ， 原定25集的《西游记》虽然只完成了前11集 ， 但每一集都成为经典 。


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