2024年，香港电影大概是真的“没有机会”了( 二 )
如果放映的是未删减版 ， 那么一个半小时的时间 ， 显然让剧情跑得太快了 ， 最佳方案为增加半小时的过渡和关键节点叙事 ， 两个小时的影片长度 ， 以及更为顺滑的衔接和角色刻画 ， 会让观感明显提升 。
总结就是 ， 一个普通的厨师用上好食材做了一桌味道尚可饭菜 。
说了衰落20年？这一次 ， 香港电影是真的要“不行了”
这片子就是正常水平的片子 ， 就是那种周末和朋友临时决定看看 ， 不会让你失望的 ， 还能笑一笑的那种正常片子 ， 问题是这几年很多香港电影连《临时劫案》这种水平都达不到 ， 所以显得它还不错 。
香港电影衰落说了20年了 ， 真的 ， 否则2002年的《无间道》怎么被誉为香港电影的救市之作 。 但是之前都不明显 ， 香港电影人也很高傲 ， 这几年是肉眼可见香港电影是真的要不行了 。
核心还是市场 ， 市场没了 。 很多人把香港电影归结于香港本土这个市场 ， 实际上从70年代起 。 香港电影不单单在本土放映 ， 在日本 ， 在台湾 ， 在韩国 ， 在东南亚 。 都有强大的市场号召力 。
由于市场大资金流入多 ， 香港可以在东亚甚至全球筛选演员进来淘金 。 这也是在80年代的香港电影里我们能看到日本 ， 韩国台湾 ， 东南亚 ， 欧洲等明星在香港电影出现 。 进入90年代后 ， 侏罗纪来了 ， 台湾八大片商压价 。 台湾本土电影起来 ， 东南亚电影小有起色 ， 韩国电影 ， 日本经济泡沫 。 还有香港电影最标志性的功夫片 ， 最好的警匪片电影人都去了美国好莱坞 。
不要绕开经济谈电影 ， 70年代日本 ， 80年代亚洲四小龙 ， 90年代日本经济泡沫 。 泰国金融危机 。 电影文化就是靠钱去堆 ， 没钱谈什么电影 。 香港进入70年代以后 ， 是全球文化的二次加工地 。 将日本漫画 ， 日本电影 ， 美国电影 ， 欧洲电影进行二次加工本土化在输出 。
当然在香港电影最知名也是最引以为傲的是功夫片独树一帜的情况 ， 恰恰是中国和香港合作将失去海外市场的香港从业者引入中国电影市场 ， 90年代到2000年到现在有多少香港电影人在？
香港电影为什么衰落？有人骂大陆 ， 没有这个道理
2000年到2010年这十年间 ， 本来是香港电影一个很好的时机 。 当时国内影视市场开始逐渐放开 ， 香港影视人才逐渐北上 ， 靠着之前盗版时代带来的名气 ， 在国内的各大影视作品里担任主角 。
其实香港电影也有自救 ， 卫斯理是香港唯一拿得出手的科幻IP ， 许冠杰时期卫斯理也是动作片+探险片结合（类似成龙的《飞鹰计划》那些 ， 只是加了些玄学内容） ， 卫斯理真正一次高投资科幻化是王晶 ， 刘德华主演那部《蓝血人》 ， 但是市场也不成功 。
香港电影人是意识到好莱坞数字特效冲击的 ， 90年代末刘伟强在《风云》成功过后 ， 拍摄了《中华英雄》《决战紫禁之巅》等特效片 ， 还迎来了徐克最大规模的《蜀山传》 ， 也是当时亚洲特效片巅峰了 。
但彼时香港市场小 ， 东南亚和台湾市场几乎沦落 ， 内地市场还没有彻底起来 。 而且刚起来观众接受的片子是《英雄》等古装大片 ， 《功夫》等动作片 ， 就像香港市场接受的是《无间道》 ， 银河映像的黑帮片 ， 警匪片一样 。
科幻 ， 特效大片接连扑了 ， 香港电影通过本土尝试突破就彻底失败 ， 再下一次就是2010年后通过《画皮》《狄仁杰》在内地市场重生的故事 ， 但这批北上的人有些实在没转变思维 ， 觉得内地比较落后 ， 随便应付就行 。 于是在这十年期间 ， 拍了多少打着明星和大片旗号的烂片 ， 简直数不胜数 。
也就一些比较认真负责的导演 ， 会沉下心 ， 融入内地的环境 ， 逐渐同化 。 这些人如今也成为国内电影的主打导演 ， 比如徐克 ， 林超贤等人 ， 他们拍的电影在内地票房都不错 。 有些则觉得不适应 ， 退回去香港 ， 一直拍着自己习惯的作品 。
2010年 ， 内地的新一批影视人员渐渐摸索到适合内地观众的手法 ， 也逐渐成为新的商业片导演和演员内地观众也逐渐不再迷信香港明星 ， 而是更偏向内地演员 。 再经过10年 ， 现在不仅香港电影 ， 好莱坞电影也逐渐在内地市场不吃香 ， 因为我们更想看贴近我们自己生活的作品 。
这一次 ， 香港电影是真的没有机会了
最后 ， 不是香港电影不行了 ， 他们一直都那样 ， 以前我们差 ， 崇拜他们 ， 觉得他们的东西是我们向往追逐的 ， 他们的穿着 ， 生活 ， 恋爱 。 多数作品主要是童年滤镜的作用 ， 其实很多小时候喜欢的影视剧现在回头看都不太能看 ， 除非你审美原地踏步咯 。
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