正如张艺谋所说：不再是以前的小赵了 ， 突破了自己的天花板！
瘦弱的郝秀萍 ， 悄悄闯入镜头 ， 她身处底层无权无势 ， 聋哑人 ， 发不声音也听不到声音 ， 这样的她 ， 柔弱惹人怜爱 ， 是被关怀的角色 。
但 ， 柔弱并不软弱 ， 在寻求公正正义无望后 ， 小小身躯的她 ， 能量惊人 ， 怎么才能去救自己的女儿 ， 绝境之中 ， 毅然决绝跳下楼去 。
这样的小赵 ， 美感全无 ， 不是古偶里脱俗的仙子 ， 反而是经历太多苦难的底层的女性 ， 眼神绝望 ， 站在天台上 ， 嘶吼不出声音 ， 唯有五官表情和铿锵有力的手语 ， 表达出自己的绝望、决绝 。
名叫秀萍 ， 生而浮萍 ， 亦如劲草！
赵丽颖这一蜕变 ， 深深打动了观众 ， 当影片谢幕时 ， 演员表一出来 ， 多少人连连感叹：这居然是小赵？
比起番位 ， 观众这样的评价 ， 多少人求不得！
粉丝本是冲着赵丽颖的转型来的 ， 结果一不小心被张艺谋圈粉了 ， 这位73岁仍活跃在电影圈的老前辈 ， 精力满满 ， 为了卖票 ， 亲上董宇辉直播间 ， 畅谈电影幕前幕后 。
谦逊低调的态度 ， 谈吐言之有物 ， 头脑清晰 ， 每一观点的表达 ， 精准无比 。
忙里偷闲 ， 又为春晚设计了一出节目《别开生面》 ， 舞蹈和面食制作过程结合起来 ， 巧思妙想 ， 真“别开生面” 。
而《第二十条》的故事 ， 讲述的是大时代下小人物的命运 ， 三条交叉 ， 见义勇为、校园霸凌、正当防卫 。
马丽饰演检察官韩明的妻子 ， 爱子心切、为家庭劳碌 ， 典型的北方传统母亲 ， 和老公吵架 ， 碎碎叨叨 ， 一张嘴 ， 胜负已定 。
作为一名普通的家庭主妇 ， 弱小又不知分寸 ， 可就是要为自己的孩子申辩 ， 儿子打了校领导拒不道歉 ， 她在了解原委后 ， 亲自揍了校领导 ， 以皮肉之躯击破不公之事 。
表面上愚笨 ， 实则心细胆大 ， 像苔花般微小 ， 却愿意去抵抗任何风险去为正义发声 。
马丽的演技 ， 演这个角色绰绰有余 ， 且承担了影片里的笑点 ， 抖包袱恰到好处 ， 也非单纯闹腾 ， 而是细腻生动 。
与马丽配合的雷佳音 ， 是春节档最大赢家 ， 前有《热辣滚烫》 ， 后有《第二十条》 。
哪怕大家说对大头审美疲劳 ， 但韩明一角非他莫可 ， 中年检察官 ， 事业不如意、家庭不省心 ， 身体又不好 ， 圆滑的个性 ， 窝囊的表现 ， 处处透着两个字——平凡 。
一位普通的中年大叔 ， 实则内心深处有自己的坚守 ， 结尾时分 ， 韩明现身听证会 ， 几分钟慷慨激昂 ， 陈词极有感染力 ， 印象最深的一句 ， 莫过“一次犯罪污染的是水流 ， 而一次司法不公污染的是整个水源” 。
恍惚间 ， 在打破第四堵墙 ， 和观众来了一次对话 。
雷佳音贡献了诸多笑点和泪点 ， 当之无愧的第一男主 。
至于女二号高叶 ， 则像个女侠 ， 她是韩明的搭档 ， 女检察官 ， 说起来 ， 大嫂陈书婷是霸气型女性 ， 只手摭天 ， 运筹帷幄 。
这次 ， 她拉直头发 ， 成了吕玲玲 ， 同样的雷厉风行 ， 但不同之处在于——大嫂只顾小家 ， 无底线无原则 ， 吕玲玲 ， 则是对领导、恶霸强硬 ， 对弱者 ， 报以同情、施以温度 。
和郝秀萍交流 ， 站在她的角度出发 ， 经典台词尽显魅力 ， “我们办的不是案子 ， 是别人的人生”、“法不会向不法让步” 。
光是站在那 ， 高叶就贼飒 ， 嗓门亮、眼神亮、心敞亮 ， 俨然“正道的光” 。
张艺谋说是看完《狂飙》后决定启用高叶的 ， 因为气质、形象很贴角色 ， 如今看来 ， 没说假话 ， 味对了 ， 合适了 ， 不需要演 ， 就有说服力 。
《第二十条》里的三位女性角色 ， 身份不同 ， 地位不同 ， 境遇不同 ， 却都是正义的坚守者 ， 给这出戏作配 ， 也全是大咖 ， 就连范伟都出山 ， 演了一回反派老村长 ， 看得人牙痒痒 ， 想就地给他来一拳 。
戏份少的校领导张译 ， 一上来和马丽对吵 ， 两人火花四溅 ， 就连配角 ， 也全是蒋奇明、阿如那、李乃文、王骁、丁勇岱……等人 ， 似把《漫长的季节》和《狂飙》剧组的人搬来了 。
老谋子 ， 有极强的社会洞察力 ， 这回拍尖锐的社会问题 ， 反而用喜剧的方式来呈现 ， 这部电影底色是温暖的 ， 有人说是现代版的《秋菊打官司》 ， 严肃的话题 ， 轻松的氛围 ， 这把把喜剧和现实主义结合到位 ， 玩出了新花样 。
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