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2024年最好看的国产片，我选这10部( 二 )

年会不能停白蛇破·地狱热辣滚烫


一个家族的女性被妻子和母亲的身份重重围困 ， 囿于“好女人”的规训 ， 在疯癫和文明之间 ， 渴望挣脱 。
《出走的决心》
（图/《出走的决心》）
电影《出走的决心》作为“娜拉出走”在当代的回声 ， 讲述了一个更为本土化的女性出走故事 。 电影的原型 ， 是50岁时决定离开家庭 ， 孤身自驾圆梦的苏敏 。 虽然聚焦的是颇具话题性的题材 ， 但电影并未将故事奇观化 ， 反而在一些叙事节奏上 ， 保持一种平淡的琐碎 。
这种波澜不惊的日常感 ， 使电影超离了一般意义的戏剧化情节 ， 完成了对于女性困境的提问：如果走入了一段说不上糟糕的婚姻 ， 甚至嫁给了一个人们口中的好男人 ， 可以选择离开吗？
电影中的李红通过出走 ， 在消磨人的家庭和婚姻之外 ， 找回了自己的主体性 。
但电影的野心不止于此 ， 通过女儿孙晓雪这个角色 ， 点明了关怀与共情的复杂和脆弱——哪怕是母女之间 。
这种困境会不会在代际间遗传？如果能够真正突破？从这一意义上看 ， 电影重提了一个比新答案重要的多的旧问题 。
《好东西》
（图/《好东西》）
时隔三年 ， 邵艺辉带着她的又一个“上海故事”出现在我们的视野中 。 和平行世界中的《爱情神话》不同 ， 这部《好东西》似乎更侧重于生活在上海的外乡人——特别是“外乡女人” 。
出走是属于女性的母题 ， 它是身体和精神双重维度的 。 性格坚定的单身母亲铁梅（宋佳 饰）、总是“恋爱脑”又爱撒谎的小叶（钟楚曦 饰）以及习惯于打破游戏规则的小女孩茉莉（曾慕梅 饰） ， 花与叶 ， 三个角色实现了互相救赎 ， 描绘出一种似乎独属女性的相处模式 ， 令观众看完感到极度舒适 。
《好东西》似乎适时地弥补了一种空白 ， 也填补观众们对于“好东西”的期待 。
《老枪》
（图/《老枪》）
退役的射击运动员顾学兵 ， 成为一名工厂保卫科干事 ， 在调查一起监守自盗的案件过程中 ， 他越陷越深 。
一把朽坏的老枪 ， 扣下板机一刻 ， 究竟是会哑火 ， 还是再响？这是贯穿全片的隐喻 。 祖峰和秦海璐们的演绎 ， 细腻而具张力 ， 还原了一些从失败走向失败的人生 ， 也把观众拉进一座无情又无奈的工厂 。
“下岗”是近年热门的影视题材 ， 《老枪》对时代和环境“氛围感”的还原 ， 堪称精准 。 某种意义上 ， 这种氛围比案情纠葛 ， 更接近电影主题 。 《老枪》本身也成为一把老枪 ， 从过去到现在 ， 击中以为自己早已走出工厂的观众。
《年会不能停》
（图/《年会不能停》）
年底岁末 ， 打工人压力山大 。 做不完的汇报、赶不完的业绩KPI和遥遥无期的假期 ， 都在疯狂爆锤着打工人的神经 ， 《年会不能停》的上映可谓是恰逢其时 ， 一整年过去 ， 它依旧以切片、话题、台词等形式传播 ， 成为打工人的“最强嘴替” 。
一场人事调动上的乌龙 ， 让勤勤恳恳一辈子的钳工胡建林（大鹏 饰）一朝得道 ， 从配件厂一线工人成为了办公室里做闲差的“高端白领” 。 这吊诡的人事变动 ， 不但没有对他的职场生涯带来困顿 ， 反而让他成为了同事眼中的“关系户” ， 一路升迁成为了手握实权的总经理 。
而这“爽文”背后 ， 却是是一套令人哭笑不得的职场逻辑 。 胡建林几十年如一日勤恳工作 ， 无人知晓 ， 升迁之后因为“无知”而屡屡打破规则 ， 反而让他显得高深莫测 。 从普通职员、部门经理到总经理 ， 胡建林的晋升之路 ， 让观众产生了一种在看喜剧版《甄嬛传》的错觉 ， 职场制度对人的异化 ， 由此暴露无遗 。
2024年 ， 我们对大厂和职场集体祛魅 ， 《年会不能停》从电影的角度 ， 为这种大众心态变迁 ， 写下一个巧妙的注脚 。
《破·地狱》
（图/《破·地狱》）
近年来涌现出不少讲述丧葬行业的影视剧 ， 但叙事的重心 ， 往往放在生者如何接受死亡上 。 电影《破·地狱》则更进一步 ， 借黄子华饰演的魏道生之口 ， 讲出活人也有自己的地狱要破 ， 也希望得到超度 。
电影的戏剧结构设计相当精巧 ， 通过一个转行葬礼经纪人的落魄婚礼策划师 ， 以及一个据守传统的法事师傅 ， 来展开生与死、新与旧、男与女的讨论 。
《破·地狱》的独特之处 ， 也是香港电影的特色 ， 即浓郁的小市民色彩 。 影片中几个主角 ， 都或多或少地困于自己的人间地狱之中 ， 即使是经验最丰富的喃呒师傅 ， 也无法真正逃出生天 。 虽然故事最后走向了喜剧电影常见的和解结局 ， 但这种度人者无法度己的先置讽刺 ， 把一些警醒和讽喻固定下来 ， 使得影片成为更具解读空间的社会寓言 。


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