还创造了一个名词:战狼 。
短短几年间 , 国产票房纪录迈过10亿、20亿、30亿门槛 , 人们惊异于市场票仓之巨大的同时 , 也惊异于以前那些不怎么被关注的演员 , 怎么个个牛逼了 。 事实证明这种惊异还是低估了市场潜力 。 当一拨又一拨人排着队去看《战狼2》时 , 广大群众才意识到原来一部国产片是可以破50亿的 。
关于吴京的故事 , 此前在「功夫片往事」里已经详细讲过 , 这里就不展开了 。 简而言之 , 就是香港功夫片末落之际 , 他却跑去从头开始 , 给甄子丹做配 。 没混出来 , 回到内地 , 参加地震抗灾 , 有感于军人的力量 , 跑去特种兵部队特训并拍出一部小成本的《战狼》 , 拿了5个亿 。
那是2015年 , 《港囧》《夏洛特》《煎饼侠》上映 , 《捉妖记》《寻龙诀》冠亚军 , 观众们还在奇幻视效和生活喜剧之间流连忘返 。
5个亿的票房 , 根本没多少人注意 。
殊不知 , 吴京已经暗暗踩中了时代的巨大风口:
主旋律的春天又来了 。
10.
世事兜兜转转 , 仿佛一个8字 。 转悠了一大圈 , 突然又回到原点 。
主旋律电影提出很早 , 早到上世纪80年代 。 随着国产电影减产 , 观影人次连年下降 , 1996年全国电影工作会议召开 。 那是建国以来最高规格的电影会议 。 会上提出一种说法 , 叫做“一部主旋律要得到5种资金支持” 。
这也是为什么韩三平去北京后重点抓的第一个项目是《孔繁森》 。
《孔繁森》是1996年内地片票房冠军 , 但后来有人调查发现:《孔》的票房收入主要来源于团体票房 , 零售票房不足5% , 经常满场不满座 。
2000年 , 冯小刚拍《一声叹息》只拿了年度亚军 。 要是夺冠 , 加上此前《不见不散》《没完没了》 , 他就是票王三连冠了 。 那年 , 《一声叹息》输给了一部叫《生死抉择》的主旋律 。 片子是为了配合长者“三个代表”的提出 , 长者还亲自写了影评 , 称“给人以强烈震撼和深刻警示” 。
这片子上映了3个月 , 票房1个亿 。
想必诸位瞧出来了 , 当时这些主旋律票房好 , 那都是靠山硬 。 等到后来民营资本进入 , 主旋律参与市场化竞争就不行了 。
「《建国大业》片场」
2009年 , 韩三平又依靠自身影响力 , 把主旋律往市场化的赛道上掰了掰 。 一部《建国大业》请了上百位明星 , 属实把港片《豪门夜宴》的模式玩明白了 。 那部电影在剧本创作、选角、资金、制作、宣传及排片发行各个环节上备受优待 , 最后拿下国产片票房冠军也丝毫不令人意外 。
也就是那年 , 韩三平的老部下 , 博纳创始人于冬投资的《十月围城》 , 拿到了亚军 。 这是于冬在主旋律战场上的第一次尝试 。
严格来说 , 相比于《建国大业》 , 《十月》才是正儿八经的市场化主旋律 。
顺着这条路 , 博纳瞅准了类似的题材 , 先后推出《湄公河行动》《智取威虎山》 。 靠的都是于冬多年来代理港片发行的底子 。 皇天不负有心人 , 随着2017年《战狼2》爆红 , 主旋律市场化一夜进入迅猛发育期 。
第二年 , 博纳精心打磨的《红海行动》 , 毫无意外拿下年度票房冠军 。
随后几年 , 主旋律一路高歌猛进 , 《我和我的祖国》《中国机长》《金刚川》《攀登者》等电影一路收获美好票房 。 直至《长津湖》终于成为国产片影史票房第一 。 在这期间 , 诸多主旋律 , 自然少不了吴京的身影 。
「啊打——!」
《战狼2》之后 , 吴京虽然没有趁热打铁 , 将票王神话继续到底 。 但他频繁出入于主旋律电影里的姿态 , 已经足够彰显他的智慧和识大体 。 在《战狼2》创造票房纪录的背后 , 他深知 , 这个时期真正的票房之王 , 其实并不属于某一个导演、某一个民营企业 , 而是属于一种集体叙事 。
某种程度上 , 这种叙事在很长一段日子里 , 都成了票房数据的保证 。
当然 , 大银幕上过于集中出现同类型电影是容易令人厌倦的 。 除非这种类型可以不断进化出更多的卖点 。 没过几年 , 主旋律热度逐渐下降 , 连国庆档的热度也大不如前 。 擅长变心的群众 , 又开始寻找新的乐子 。
到头来 , 答案只有一个:
喜剧 , 喜剧 , 还是他妈的喜剧 。
11.
《红海行动》夺冠那年 , 排在年度票房榜第二的 , 是《唐探2》 。
《唐探》拓展了中国喜剧片的新玩法 , 在这点上 , 陈思诚是有功劳的 。 自港片市井喜剧起 , 到后来无论冯氏喜剧、开心麻花还是大鹏、宁浩这些风格喜剧 , 大多数还是依托于对平头百姓日常生活的观察 , 以平凡人的视角切入 。 《唐探》走的却不是这个路子 , 它把喜剧嫁接到了别的类型片里 。
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