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《难哄》《滤镜》《爱你》，没点粉丝滤镜都看不下去( 二 )

檀健次爱你难哄滤镜


如今现偶剧面临的困境是：一方面播出数据断崖式锐减；一方面 ， 2025年的观众即使再看《微微一笑很倾城》《亲爱的 ， 热爱的》那些十年前的热播剧也不会感受很好 。
现偶剧的目标观众群是19~27岁女性 ， 《难哄》开播后00后网友喊话制片方：
求别再把琼瑶式受虐女主拼贴上满嘴“咯噔”文学的霸道男主拿给年轻人看了 。
现在的年轻人不再是沉默的大多数 ， 谁让她们消化不良 ， 她们就把谁变成网络热梗 ， 然后在社交平台上@大家一起来受罪 ， 顺便养活一群B站吐槽up主 。
《以爱为营》这部偶像剧艺绽君就是在小红书上被@了的受害者 ， 说实话 ， 老阿姨都很难想象这种台词是怎么过审的 。
情景是女主和男主打赌输了 ， 要喊男主“爸爸” ， 且不说导演是不是考虑过这种情侣之间的PLAY环节是不是适合大众集体观看 ， 接下来的情节就更离谱 ， 女主让“爸爸”帮她扣内衣 。
肯定粉丝举着原著说：“小说就是这么写的 ， 拍成这样没问题 。 ”听来似乎没毛病 ， 但小说和电视剧是完全不同的载体 ， 不同的受众呀！
小说偏向于私密体验 ， 有足够的留白给读者脑补氛围空间 ， 而电视剧是公开体验 ， 环境、情景都实实在在地摆在那里 ， 人物必须得合乎逻辑、合乎当下价值观地说人话 ， 还得考虑主流受众的审美喜好 。
十年前的热门网络小说里充斥着精英男主们的各种耍帅 ， 霸道追爱的经典语录 ， 这些放在当下只会让人觉得油腻 ， 而那些甘愿为爱受虐的“恋爱脑”“小娇妻” ， 也无法让当下女性产生共鸣 。
就像琼瑶剧《一帘幽梦》里男主角费云帆对绿萍说 ， “你只不过失去了一条腿 ， 而紫菱为了你割舍掉她的爱情 ， 陪我浪迹天涯 。 ”这句台词是被00后翻出来群嘲的 ， 如今的80后返回来看也觉得不可思议 ， 怎么当初没有觉得费云帆有病 ， 是我脑子坏掉了吗？
很多小说里你侬我侬的台词 ， 不适合让演员说出来 ， 或者需要演员换个方式、语气再说 ， 否则仿佛就是3D版的咯噔文学 ， 对观众无异于“公开处刑” 。
好多时候是导演不认真 ， 不熟悉小说也不做功课 ， 拿着编剧照抄的小说文本做出不合理发挥 ， 简直是油上浇油 。
《难哄》小说里男女主开学第一天初遇 ， 是在教学楼空无一人的走廊上 ， 因为已经打了上课铃了 ， 女主迟到 ， 看到男主在饮水机边慢悠悠地接水 ， 没有半点新生的惶恐 ， 她才上前问路 。
而剧中的这个场景发生在教学楼前 ， 有很多同学不急不慌地上台阶 ， 女主找人问路 ， 偏找正在台阶中间打篮球的男主 。
可能导演拍时都没琢磨 ， 但被网友不留情面地群嘲了 。
现实生活里 ， 要是有人在学校楼梯上打篮球耍帅 ， 当天下午准能成喜提校园热搜 ， 关键词#好装# #哪个班的strong哥# 。 如果女生专找这么不正常的男同学问路 ， 只可能是主动搭讪 。
和剧情意图满拧 。
最近扎堆上新的现偶剧沦为“烂片重灾区” ， 表面原因是导演、编剧、演员集体不思进取 。
导演们满足于五年前甚至十年前的拍摄方式——工业糖精流水线：慢镜头旋转拥抱、逆光仰拍吻戏、BGM强行煽情……
编剧是活在网文世界的“翻译器” ， 似乎患上了“文字羞耻免疫症” ， 将网文中的暧昧描写直接“复制粘贴”成台词 。
而演员 ， 把深情告白变成口号式呐喊 ， 完全不考虑是否与角色性格如何匹配 。 面无表情地念出“你是我生命中的光” ， 或挤眉弄眼地表演“吃醋” ， 恐怕他们自己演的自己都不信 。
观众的耳朵也不是垃圾桶 。
既然现偶剧的目标受众是女性观众 ， 尊重女性就得从说人话开始 。
台词还只是一方面 ， 现偶剧“难看”的本质 ， 是创作者端对女性观众的误读：将女性对爱情的期待矮化为“情色消费”“工业糖精” ， 将少女心曲解为“低龄化幻想“”粉红泡泡” 。
其实 ， 女观众对偶像剧的需求早已超越“甜宠”表层 ， 而渴望看到有现实根基的情感和符合时代的价值表达 。 毕竟 ， 新时代女性不是灰姑娘 ， 姐有能力自己赚钱自己花 ， 只想在偶像剧里感受一场浪漫的恋爱 。
偶像剧的终极目标 ， 不是用“土味情话”轰炸观众 ， 而是用真实的情感让她们相信：“爱情或许不完美 ， 但永远值得期待 。 ”看到男女主角在烟火气中互相治愈 ， 什么年龄段的观众都会愿意为这份“真实的浪漫”买单 。
来源：艺绽公众号


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