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李亚林的故事：两次输给王心刚不气馁，成为明星后仍遭排挤，英年早逝太可惜( 三 )


四、出演《我们村里的年轻人》 ， 成了“22大明星”之一 ， 却依然遭排挤1959年 ， 李亚林迎来了他的创作高峰期 。
他分别在《前哨》、《我们村里的年轻人》和《冰上姐妹》这三部电影中 ， 出演了主要角色 。

李亚林在电影《冰上姐妹》中
而《我们村里的年轻人》中的高占武一角 ， 更为他争得了前所未有的至高荣誉 。
《我们村里的年轻人》被长影厂定为了向国庆十周年献礼的重点影片 。 导演苏里对演员的选择十分慎重 。 他在看了李亚林在《水库上的歌声》中的表现之后 ， 认为在李亚林的身上 ， 不仅具有军人的干练 ， 而且还有农民的质朴 ， 所以将高占武这个角色 ， 交给了他 。

最终李亚林在《我们村里的年轻人》中的出色表现 ， 大家都有目共睹 。 他非常成功地塑造了一位一心改变家乡落后面貌的复员军人形象 ， 有性格色彩 ， 有情感温度 。 而且他的表演 ， 还那么具有亲和力 。

如果那一年有举办百花奖评选的话 ， 那么李亚林很可能是影帝的有力竞争对手 。
因为《我们村里年轻人》上映后所引发的火爆现象 ， 使得李亚林所扮演的高占武成为了那个时代年轻人所崇拜的偶像 。 他和在影片中出演女主角孔淑贞的金迪一起 ， 成为了当时最走红的电影明星 。

这之后 ， 李亚林又再接再厉出演了《烽火列车》、《十级浪》、《炉火正红》、《南海的早晨》、《我们村里的年轻人（续集）》等电影 ， 出镜率非常高 ， 一时风头无双 。

1962年 ， 我国评选自己的“人民演员” ， 李亚林成为“22大明星”中的一员 。
但就算成了耀眼的明星 ， 长影厂的一块招牌 ， 可在厂里的个别领导眼里 ， 却依然对他怀有”成见“ ， 以至于对他很“排斥” 。 李亚林也因此受到打压和排挤 。
原因也不过是他“出身”不好 ， 又不会阿谀奉承 。 他总是刻意远离那些得势者 ， 却跟那些“挨整”的人 ， 走得很近 。

特殊年代 ， 李亚林和贺小书患难与共
所以他被称为“黑尖子”和“臭明星” 。 每次他积极地向组织靠拢 ， 但都被拒之门外 。 为此他曾去找剧团领导 ， 恳切地说“家庭出身由不得自己 ， 但个人道路可以由自己选择” ， 可是他的入党申请还是一次次地被驳回 。 他是一直到调入峨影厂之后 ， 才终于跨进了党组织的门槛 。
1966年 ， 风暴来临 。 李亚林和贺小书全都被剥夺了演戏的权利 。 李亚林、孙敖和白德彰 ， 还因为“出身不好” ， 而成为了“黑名单”上重点打击的对象 。 为此他们三人只好连夜逃出长春 ， 分别到亲友家避难 。

1969年 ， 李亚林和贺小书一起被下放到了农村 。
他们在吉林省舒兰县二道河子公社得胜大队第六小队的一间茅草房里 ， 安下身来 。
农村的生活极其艰苦 。 不仅天天要参加高强度劳动 ， 而且顿顿都只能吃粗粮 。 当时他们的三个女儿都还很小 ， 大的刚满10岁 ， 小的只有6个月 。 贺小书出于对孩子健康的考虑 ， 曾想过用粗粮换点细粮 ， 但却立即遭到李亚林的反对 。 因为他觉得那样 ， 改造不彻底 ， 影响也不好 。

李亚林在农村 ， 与当地农民在一起
可就在那样的情况下 ， 李亚林也始终保持着乐观精神 。 他积极参加劳动生产 ， 认真学习理论知识 ， 还主动参与每个生产队基层领导班子的建设 。 他的热情开朗感染了很多人 ， 大家一说到他 ， 都会竖起大拇指 。
这段经历 ， 为他日后继续从事艺术创作 ， 提供了丰富的素材和养分 。
1972年 ， 长影厂终于在时隔好几年之后 ， 重新恢复故事片的拍摄 。 这时长影演员剧团开始排练话剧《艳阳天》 。 在选择男主角萧长春的扮演者时 ， 导演就想到了李亚林 。 就这样 ， 他和贺小书才终于结束了农民生活 ， 重新回到舞台上 。

李亚林（右一）出演话剧《艳阳天》
不久《艳阳天》被搬上银幕 。 原本李亚林也是萧长春的扮演者 ， 但试妆之后 ， 却发现他满脸的沧桑 ， 与剧中二十多岁的年轻人 ， 有着较大的差距 。 因此这个角色 ， 被换成了在山西榆次文工团吹黑管的张连文 。 而李亚林呢 ， 则在影片中客串了一个连台词都没有的背景群众 。

1974年 ， 老导演严恭执导电影《钢铁巨人》 。 因为他和李亚林在之前合作过《炉火正红》 ， 认为李亚林身上具有工人气质 ， 于是又安排他在其中担任工段长戴继宏的扮演者 。


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