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“跳梁小丑”李玉刚跌落神坛，不再被世界宽容，他究竟做了什么( 二 )

梅兰芳梅葆玖京剧李玉刚


按理说 ， 普通观众这么说也算了 ， 但李玉刚真用“现代梅兰芳”这样的标签标榜自己 ， 自然会招来戏曲界的反感 。 最糟的一次还发生在2009年 ， 当时一个晚会节目组 ， 称赞他为“前有梅兰芳 ， 后有李玉刚” ， 结果李玉刚没有低调回应 ， 反而默认态度 ， 直接激怒了梅葆玖和传统戏迷 。 后来 ， 再加上一些流言蜚语两边添油加醋 ， 这场争端便越发不可收拾 。


李玉刚的问题出在哪？

到底是什么让李玉刚“飘了”？我觉得 ， 归根结底 ， 还是因为他面对成功时 ， 开始失去了清晰的自我认知 。
【“跳梁小丑”李玉刚跌落神坛，不再被世界宽容，他究竟做了什么】
首先 ， 他的艺术风格确实和传统京剧相去甚远 。 他的表演更偏向商业化 ， 以迎合观众口味为主 。 传统京剧讲究传承和纯粹 ， 而李玉刚在这条路上明显更侧重创新与大众化 。 对于一些老艺术家来说 ， 这种“讨好市场”的方式 ， 哪怕形式再好看 ， 核心已经和京剧本质背道而驰了 。

但另一方面 ， 我们也不能完全否定他 。 不可否认的是 ， 李玉刚确实通过这种现代与传统相结合的作品 ， 让更多年轻人开始了解传统文化 。 如果没有这样的“破圈” ， 可能一些观众连走进戏曲的门槛都摸不到 。 他缔造的流行议题 ， 恰恰是传统与商业化之间一个未解的矛盾 。
说到底 ， 现在这个时代 ， “跨界”确实已经成了一股潮流 ， 但并不是谁都能做到成功 。 明星们跨界 ， 能吸引话题、制造噱头 ， 但在专业领域里 ， 观众更在意是否真的有实力 ， 而不是随便沾点热度就能立住脚的 。
李玉刚在京剧与流行音乐这条跨界路上 ， 其实给我们提供了一个很值得思考的案例 。 一方面 ， 他的故事让人感叹梦想的力量 ， 也让我们看到跨界的可能性；但另一方面 ， 他的争议提醒我们 ， 创新的同时 ， 不能忽略对传统的尊重 。 如果没有自知之明和足够的积淀 ， 所谓的跨界很可能变成自我膨胀的“作妖” 。
无论如何 ， 艺术的传承从来都离不开尊重与自省 。 梅葆玖老先生对戏曲的坚守 ， 给了我们一种追求纯粹的启示；而李玉刚 ， 则以另一种方式提醒大家 ， 创新和尊重需要找到平衡点 。 这是一个现代艺术人与传统艺术守护者之间的碰撞 ， 也折射出了商业化与艺术化之间的矛盾 。
谁对谁错 ， 或许很难定论 ， 但“跨界”的路并不好走 。


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